保罗·哈奇斯 - 基本资料
出生日期： 1953年 10月10日
出生地点： London, Ontario, Canada
地区： 加拿大
血型： 我来添加
身高： 183 厘米
别名昵称： 保罗·哈奇斯(别名),保罗·哈奇斯(译名)
保罗·哈奇斯 - 个人简介
保罗·哈吉斯 Paul Haggis ，集编剧、导演于一身的保罗·哈吉斯1953年3月10日出生于加拿大的安大略省，他从小在希区柯克和让-吕克·戈达尔电影的熏陶下长大，这是他对艺术和讲故事着迷的早期动力。随后，受安东尼奥尼的《放大》(1966)影响，他迁至英国，立志成为一名时装摄影师，但是却失意而归，回到加拿大的Fanshawe学院学习电影。当时，哈吉斯一边给从事公路建设的父亲帮忙，一边试着写剧本。19岁时，他完成了自己的处女作，并把它搬上当地剧院的舞台。该剧虽然反响平平，但却坚定了哈吉斯的人生理想。几年以后，在父亲的支持下，22岁的他离开家乡，带着自己的剧作家梦来到好莱坞。初到好莱坞的日子非常艰苦，哈吉斯一边做家具搬运工，一边在百货公司里做室内摄影师，晚上还要上课。他最终被CBC的Jack Humphrey选中为连续剧“Hangin’ In”编写剧本。随后，在攻读一门写作课程的时候，哈吉斯又碰到了一名刚与其搭档散伙的为“Diff’rent Strokes”编剧的朋友。哈吉斯为第二天即将上映的节目免费编写了一个剧本，并得到了编剧的青睐。于是编剧希望哈吉斯能够为他打工，作为交换，哈吉斯可以得到一张装有软垫的沙发。时至今日，这张沙发依然躺在哈吉斯的办公室里，象征着他职业生涯中的转折点。
哈吉斯很快成为“Diff’rent Strokes” 的编剧，并接手另一部连续剧“One Day at a Time” (CBS, 1975-1984)的编剧工作。 曾经有一度由于这部连续剧被腰斩，他变得意志消沉，甚至沦为他憎恶的青春剧“The Facts of Life” (NBC, 1979-1988)的编剧和执行制片人。一年后，哈吉斯被开除了，原因是他建议公司把节目弄得更有趣味性。在这里，哈吉斯从制片、剪辑到与编剧人员相处过程中将制作节目所必备的要素都学到了手，在他之后的职业生涯中发挥了重大的作用。同时，他还执笔 “Who’s the Boss” (ABC, 1984-1992)和“L.A. Law” (NBC, 1986-1994)等节目。随后哈吉斯被制片人Ed Zwick和Mark Herskovitz发掘，并获邀加盟一小时戏剧“thirtysomething” (ABC, 1987-1991)的编剧和制片工作。尽管受到非议， “thirtysomething” 在第一季播放结束后依然揽获了几个大奖，包括哈吉斯的艾美奖和Humantis Prize。“thirtysomething” 一剧的成功使哈吉斯有机会发展他自己风格(黑暗，复杂和模糊)的作品。他创作了政治讽刺剧“City” (CBS, 1989-1990), 描述了一名在会玩手段的单身母亲。尽管获得了一定程度的好评，这部剧作最终因基调太黑暗而被迫停播。随后他又拍摄了另一部电视剧 “Due South” (1994-1996), 讲述的是一名加拿大皇家骑警孤身前往芝加哥寻找杀父凶手，并最终留在芝加哥帮助当地警察打击罪案的故事。这部剧作又一次被证明是收视毒药。虽然随后其他公司，包括加拿大TNT和 CTV转播了这一电视剧，但是最终还是无法吸引太多的观众。
随后哈吉斯因担任动作戏剧“Walker, Texas Ranger” (CBS, 1992-2001)制作人而声名远扬。也许是为了完全掌控一部剧作的进程，哈吉斯创作了“EZ Streets” (CBS, 1996-1997),一部关于警察与曾被判刑的人在法律两端生活的电视剧。哈吉斯主张艺术化的控制，但是他对超道德角色性格的追求，刻板的电影术及凯尔特人的音乐的结合，注定又是以失败告终。哈吉斯并没放弃。他尝试了另一部电视剧 “Family Law” (CBS, 1999-2002)，这部电视剧奇迹般地放映了第一季，但最终还是因收视率问题停播。1996年，哈吉斯制作了他的电影处女作，并身兼编剧与导演两职。故事发生在1959年，4名俄罗斯的少年尝试组建苏联的第一支摇滚乐队。时隔8年，哈吉斯才制作了第二部电影，他将F.X. Toole’s 的小说“Rope Burns”改
编成《百万宝贝》，最终得到奥斯卡的肯定。虽然哈吉斯与最佳改编剧本奖擦肩而过，但是他以此证明自己在另一个领域中的成功。他与导演克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)的深厚友谊使他获得了参与制作二战电影《父辈的旗帜》(Flags of Our Fathers)的机会。同时，哈吉斯导演了《撞车》(Crash), 这部人物关系复杂，探讨种族问题的电影最终再次将哈吉斯推上奥斯卡的舞台，《撞车》获得了78届奥斯卡6项提名，其中包括最佳导演奖，哈吉斯的电影事业达到了前所未有的高峰。保罗·哈奇斯 - 作品列表
导演作品：
Honeymoon with Harry (2006)
《撞车》Crash (2004)
Family Law
Ghost of a Chance (1998)
EZ Streets (1996)
Due South (1994)
Red Hot (1993)
You Take the Kids (1990)
thirtysomething (1987)
编剧作品：
Honeymoon with Harry (2006)
《父辈的旗帜》Flags of Our Fathers (2006)
The Last Kiss (2006)
《百万美元宝贝》Million Dollar Baby (2004)
《撞车》Crash (2004)
Walker, Texas Ranger: Trial by Fire (2005)
Mister Sterling (2003)
Family Law
Ghost of a Chance (1998)
Michael Hayes (1997)
EZ Streets(1996)
L.A. Law
Due South (1994)
Red Hot (1993)
Walker, Texas Ranger (1993)
City (1990)
The Return of the Shaggy Dog (1987)
thirtysomething(1987)
The Tracey Ullman Show (1987)
Charmed Lives (1986)
The Facts of Life (1979)
The Puppy’s Further Adventures (1983)
Mr. Merlin (1981)
Diff’rent Strokes (1978)
The Love Boat (1977)
One Day at a Time (1975)
保罗·哈奇斯 - 代表作品
片名：《冲撞》又名：《撞车》
英文片名：《Crash》
国家/地区：美国
区域：欧美
发行：狮门影业 Lions Gate Films
类型：犯罪 剧情
导演：保罗·哈吉斯Paul Haggis
主演：桑德拉·布洛克Sandra Bullock 唐·钱德尔Don Cheadle 马特·狄隆Matt Dillon 布兰登·弗雷舍Brendan Fraser 桑迪·纽顿Thandie Newton 瑞安·菲利浦Ryan Phillippe
分级：美国R
上映时间：2005年5月6日
剧情简介：
个普通家庭主妇和她的地方检察官丈夫，一个波斯商店的店主，两个正在谈恋爱的警探，一个黑人电视导演和他的妻子，一个墨西哥锁匠，两个偷车贼，一个菜鸟警察，一对中年韩国夫妇。
看似毫无牵连的他们唯一共同之处就是：他们都住在洛杉矶。不过，在未来的三十六个小时里，一场意外的车祸，把这些生活在洛杉矶却素不相识的一大群陌生人拉到了一起，在短短的36个小时内，彻底地改变了他们的人生……
看点
这样一部深刻、甚至具有挑衅意味的影片放弃了吸引奖项的奥斯卡季节，改而在夏季档上映，除了避开冬季时分的好戏云集，最重要的还是寄望影片中一串响当当的名号的群戏魅力。因为《卢旺达饭店》而获得最佳男主角提名的黑人影星唐·钱德尔，在看过剧本后，不仅首先同意加入剧组，还通过自己的关系和剧本的深度，为影片带来了一群大明星，而他们中的很多在影片中都扮演着不同往日类型的角色，别有一番魅力。
其他
大概是人们厌倦了暑假永远的大片轰炸，大概是青少年们还忙着最后的考试、忘了充当本来的票房主要构成者，总之，只在1800余家影院上映的《冲撞》，出乎意料的取得了910多万美元的好成绩，没有宏大战争场面，没有飙车，甚至连宣传也远远不及同期上映其它影片的它，硬是成了黑马。要知道，在正式暑期的开幕周，连票房首位、投资过亿的《天国王朝》也只是入账了区区2000来万。
哈吉斯根据自身在洛杉矶的经历写成影片，自然分外真实深邃，值得一提的是，正是《冲撞》优秀的剧本，让哈吉斯得到了改编奥斯卡获奖影片《百万美元宝贝》的机会。虽然题材和类型的限制有些让追求轻松的观众望而生畏，但幸运的是，漂亮的首周、好的观众口碑以及赞誉有佳的评论却让它有了更持久的生命力。如果影片影响力让人久久难忘，那么，继去年在多伦多电影节上形成评论与观众双重风暴之后，或许在明年的奥斯卡典礼上，它也会成为尊贵的客人。
保罗·哈奇斯 - 个人访谈
问：《百万美元宝贝》跟《撞车》的题材都有点敏感，这种题材是你的偏好？哈吉斯：我喜欢写一些困扰我、而自己并没有答案的问题。《百万美元宝贝》跟《撞车》里头说的话题正是困扰我的。它们会让你想去深入挖掘，找出那些事物对你来说到底意味着什么。而如果你真的要去挖掘的话，我想你就得冒风险了。
问：那就是说观众不应该在你的电影里去找答案了？
哈吉斯：电影人的任务不是为任何人给出答案。一部好的电影会让观众在离开影院的时候向自己发问。如果一部片子把所有的东西都告诉了你，让你在离开影院的时候说：真是一部好片子”，这样的话，我反倒觉得这是一种失败。
问：《撞车》里的角色来自各个种族，作为一名属于中产阶级的加拿大白人，你是否有权利去写这方面的东西？
哈吉斯：每天当我们一坐下来，我就说：“鲍比（编剧之一）我们到底在干什么？我们是两个白人，这样会被杀的，我们有权说这些东西吗？”他会说：“不管多丑陋，只要是真实的，我们就有权说。”
问：为什么会写这个故事？
哈吉斯：我本来打算写一个关于城市生活的故事。想到城市里越来越拥挤时，人群中的种族和社会阶层的划分这个概念在我的脑子里越来越清晰。我们需要一个像多伦多、纽约那样的地方，每个人身边都有很多人擦肩而过，最后我们把背景设在洛杉矶，那里是我28年的故乡。
问：你希望引起怎样的反响？
哈吉斯：我希望能引起一些人的讨论，让大家发现到底是什么成为了人与人之间的隔阂，同时也发现到底是什么把我们联接在一起。没有真正的受害者，没有真正的侵略者。
问：这类题材通常很难找到投资人。
哈吉斯：的确，很多发行人都跟我说不愿意碰这些题材。花三年半时间把它顺利拍下来，的确非常幸运。
保罗·哈奇斯 - 参考资料
中国影视资料馆http://www.cnmdb.com/name/69665/
中国影视库http://www.mdbchina.cn/persons/86696/
