马樟花，生于浙江嵊县马家村。民国20年(1931年)随养姐赵香佬到邻村"文明女子化装团"习艺，民国21年马樟花初，进"锦花舞台"越剧科班学戏，工小生。同年底，其父自组戏班，令马樟花回村，数日后即上演《蝴蝶杯》，饰男主角田玉川，颇受好评，自此在浙江走红。民国25年来沪演出数月。民国27年4月再次来沪，应聘于大来剧场"四季春"戏班，任二肩小生，7月擢升为头肩，与袁雪芬搭档。同年7月1日起，先与傅全香、后同袁雪芬到华东电台播唱，开越剧演员"唱电台"之先河，一时被报刊喻为"闪电小生"、"越剧新帝"。

马樟花功底扎实，戏路宽广，除擅长演小生外，老生、红生、黑头、武生、童生、花旦、小丑等均在行。拿手戏有《梁祝哀史》、《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《红鬃烈马》、《奈何天》、《王华卖父》、《轩辕镜》、《仕林祭塔》等，其中《梁祝哀史》一剧，经她与袁雪芬合作修改，删去庸俗荒诞成分，令人耳目一新。民国29年，她与袁雪芬、傅全香、钱妙花等合演据《聊斋志异》小说改编的《恒娘》，试用布景，连满64场。

马樟花富有正义感，好打抱不平。为了摆脱恶势力纠缠，于民国30年与鲍姓大学生结婚。同年7月离开大来剧场，另组天星剧团，与花旦支兰芳合作，8月底在九星戏院演出新戏《恩爱村》，卖座颇佳。当时，大来剧场老板陆根棣和庸俗小报却对马樟花大加诬蔑，她郁愤成疾。有《仕林祭塔》、《珍珠塔》2张唱片传世。后起小生陆锦花的唱腔，受其影响较多。

1931年随养姐赵香佬到邻村文明女子化装团学艺，1932年初，插班进"锦花舞台"越剧科班学戏，工小生，马樟花刻苦勤奋，艺事大进。同年底，其父（务农兼做鞋匠）自组班底叫她回家，数日后即演出《蝴蝶杯》，饰男主角田玉川，文武兼佳，大受好评。

1936年赴沪演出数月，1938年7月再次到沪，应聘于大来剧场四季春戏班，任二肩小生，不久即擢升为头肩，与袁雪芬搭档。1939年7月1日起，先与傅全香、继同袁雪芬到华东电台播唱，开创了越剧演员唱电台的先例。之后，被报刊誉为"闪电小生"、"越剧皇帝"。她功底扎实，戏路宽阔，表现力强。除本工小生外，老生、红生、黑头、武生、童生乃至花旦、小丑等当行均能应工。

拿手戏有《梁祝哀史》（梁山伯）、《珍珠塔》（方卿）、《玉蜻蜓》（前申贵升后徐元宰）、《红鬃烈马》（薛平贵）、《奈何天》十不全"）、《轩辕镜》（包公）、《仕林祭塔》（许仕林）等。扮啥象啥，极有个性，且善于用创造性手段刻画人物。如《玉蜻蜓》中饰申贵升，吐血身亡前，一边唱，一边用手抓捏灯花，随着回肠荡气的演唱，灯花时而闪烁，时而隐没，恰与人物此时的精神状态吻合，不仅使观众，连同班演职员也叹为观止。同时，在艺术上富有主见，敢于创新，不迎合低级趣味。1940年又与袁雪芬、傅全香、钱妙花等合演《恒娘》（饰洪大业），试用布景，满座64场，成为越剧改革的初步尝试剧目之一。

越剧演员马樟花有“闪电小生”之称。其意一是她成名快，她比屠杏花、竺素娥、张湘卿等学戏稍晚，但是她像春笋冒尖那样脱颖而出，后来居上；二是她过早去世，像闪电般消逝，令人惋惜。她那俊秀的扮相，潇洒的台风，神形兼备的表演技巧，音色明亮纯净、行腔舒展松弛的唱腔和俊逸的气质，不但现在的越剧观众没有感受，就是连当时与其同台的姐妹们可能也逐渐印象淡薄，毕竟已有60多年了