个人简介
1948年陈尾在当地的私塾读书时，乡人创办的老玉梨香纸影戏班聘请来潮阳金玉人陈和忍教唱，优美的潮曲吸引了他。童年的他天天如醉似痴地前去听教唱。陈和忍发现此孩童有戏剧的天赋，经班主同意，吸收他进班学艺。不久，陈尾日间读书，夜间随纸影班到各地演出虽曲。1951年陈尾正准备报名读四年级时，经人介绍，进入汕头华夏氏药行的杂技剧队，学习潮剧《王秀銮》到各地演出，推销该行的万金油和五梅保生丹。数月之后，陈尾入曲溪潘香洋黄雄的玉春香潮剧团。1953年该团被接收为县办专业剧团，16岁的陈尾成为该团最年轻的演员。人物生平
刚建立的县办玉春香潮剧团集中全县的流散艺人，先生、师父“大额头”很多，艺术力量很强。年轻的陈尾聪明好学，又有众多先生、师父的的关爱指导，艺术飞跃升华，很快成为该团的台柱演员。陈尾主演生角，工武生，跨生乌净。随着时间的推移，经验的积累，陈尾的艺技逐趋炉火纯青。至1966年他当导演之前的十余年中，他演出的剧目数十个，成功地扮演塑造了众多的舞台人物形象，其中主要的古装戏有《哪吒闹海》的哪吒，《辕门斩子》的杨宗保，《苏武牧羊》的李陵，《杨五郎削发》的杨五郎，《杨令公撞碑》的萧天佐等；现代戏有《红灯记》的李玉和，《沙家浜》的郭建光，《红缨歌》的郑向东，《大道朝阳》的方为群等。扮演角色
陈尾的扮演相俊美，技艺掌握全面，功底扎实，且思维敏捷，又善于思考分析，把握人物的性格特点。因此他所扮演的人物个个栩栩如生，深受观众的好评。陈尾对待艺术的态度十分严谨，一丝不苟，在扮演上面提到的这些人物中，哪吒是武童生，很适合他扮演，李陵、杨宗保是武生，他演起来也得心应手，但反串演杨五郎、萧天佐这些武生乌净角色，陈尾就有些难度了，为了演好这一角色，他在团内向善于演乌面的马广弟、纪桂松学习，团外则向潮剧院的炳松、木泉等师父学习，终于演成功了这些人物，被潮剧院众师父称赞“揭阳出了个有名的小乌面”，他善于艺术创造，所使人物丰满出色。如演杨五郎“削发”、“洗发”的场面，创造了空手的重拟动作，惟妙惟肖，受到观众好评，戏剧界称赞；演现代小戏《大道朝阳》方为群踏脚车，也采用重拟方法，生动活泼，汕头市文化部门领导曾专门把这一表演向各剧团推广。执导剧目
1966年陈尾转为导演后，经他执导的剧目有《潇湘秋雨》《秦王李世民》《铁面县令》《月容夫人》《父子三登科》《红色娘子军》《招子进军》《千金女》等。这些剧目不少在省市县获奖和到香港、泰国、新加坡演出，好评如潮。 陈尾的导演风格严谨认真，一丝不苟，不论男女演员何种人物角色，一招一式都要亲自教授，至自己满意为止。他重视程式的运用，能较好把握剧本基调和人物性格刻划，他善于对大场面的艺术处理，擅长排演大袍戏，大场面的戏如《段红玉》《四郎探母》《魂断马嵬坡》等。陈尾对潮剧传统艺术的掌握有一定深度。但他不是泥古的顽固派，而是改革派，他总是对自己执导的戏要有某些新改革，对别人的改革他也乐意学习采用，他对排演现代戏情有独钟。因现代戏贴近生活，为戏剧改革提高了成功的机率。因而他排演的现代戏大多有很强的生命力而活于舞台，屡演不衰，成为他的经典之作，如《大道朝阳》和《千金女》等。 1991年陈尾升任剧团的副团长，陈尾热爱潮剧事业，一如既往地把潮剧艺术视若生命，他很重视培养潮剧艺术接班人，他既要求严格，又敢于放手，使人才茁壮成长，经他悉心培养，一批批人才成为潮剧事业的精英，如章景明、郭予杰、杨培群和陈郑江等。办团招生
1997年陈尾退休。同年他办起了揭阳市来兴潮剧团。新招收的年轻演员都是陈尾亲自传授培养。近10年来，来兴潮剧团在潮汕各地声誉鹊起，成为潮剧事业的又一面旗帜。来兴剧团的创办，除有退休金的艺人外，解决了30多名社会青年的就业问题，培养了一批潮剧艺术人才。去年以来，为揭阳市潮剧团输送了司鼓一名、小生一名、青衣一名，共3名，都20多岁，朝气蓬勃，为市办剧团增加了新鲜血液，受到了市有关领导的赞扬。 年届古稀的陈尾，自幼从艺，至今对潮剧艺术的热情不减弥增。他认为潮剧是国家级非物质文化遗产，是国宝。艺无止境，他仍要努力为振兴潮剧、繁荣潮剧做出更大的贡献。 [1]
更新日期：2024-05-02
