王苏军　男，江苏省淮剧团一级演奏员、作曲家，江苏盐城人，淮剧界“南潘北居”的花派琴王居乐先生的得意门生。

早在上个世纪八十年代，他与戴玉升、刘华明共同创作完成的淮剧《奇婚记》的音乐创作，一举夺得全国戏剧观摩演出作曲一等奖而崭露头角；带有强烈苏北民俗风格的淮剧戏曲影片《小豆庄风情》；与老师合作完成了《施施耐庵传奇》；新编淮剧《蓝齐格格》以音乐的弦律描绘了一幅悲怆苍凉的历史画卷，难怪人称此剧虽非历史，却经的起历史角度的严格推敲。在新编淮剧现代戏《为儿为女》中，以浓浓的淮调，演绎了普普通通的人家的父母心；此外为淮剧《太平村风波》创作了音乐。
　　2000年元月，在汇集一南北淮剧著名表演艺术家联合演出的曲高深情音乐会上，王苏军先生做音乐统筹，会上居乐先生领奏了一曲由的学生王苏军改编创作的民乐合奏曲《淮水吟》，也是居乐先生晚年领奏的最后一支曲子，王苏军先生指挥演奏了此曲。
　　王苏军先生也为我们留下了一系列优美动听的淮剧音乐，他的作品极大地丰富了淮剧音乐的艺术宝库。

　　王苏军先生是位极有天赋的作曲家，他的创作很有激情，如在淮剧《蓝齐格格》中，由开始的柔美抒情蓝齐格格郊外追李，到蓝齐格格初嫁时的胡茄哀怨、归于准葛乐草原后悠扬浪漫的草原风格的旋律，至两军阵前的波澜壮阔的恢弘大气的战鼓喧昂，以音乐的符号渲染了黑云压城城欲摧的剑拔弩张的紧张气氛。他的创作即传承了淮剧三大主调的基本定式，又吸收融合着其他音乐元素，如江南丝竹调民乐的精华，他的作品优美耐听令人回味无限。如在《小豆庄风情》中不是简单淮戏旧调的重复，而是根据剧情的需要以悠扬欢快的弦律展现了乡土气息浓重的民俗风情，强烈地渲染着气氛、烘托了人物大大强化了《小豆庄风情》戏剧效果。 他创作的淮剧《奇婚记》乐曲，坚持从生活出发，从人物出发，因时而异，因情而异。因此，既保持了鲜明的剧种特色，又增强了浓重的剧情特效。如对代表封建宗法势力的家长老田埂，基本上原封不动地运用了淮剧传统的[靠把调］，还运用重唱、合唱，帮唱等不同伴唱形式，多层次地揭示人物的内心活动，烘托环境气氛，丰富音乐表现力。老淮戏迷们肯定这是标准的淮剧，青年观众更为其优美的曲调所感动。众所周知的淮剧重唱，在第三场“惊噩梦，苦情诉与谁”中，表演艺术家刘少峰则唱出扬扬洒洒的“老淮调”，淋漓尽致地道出夹杂不清的父女情与“老夫少妻”恋的内心痛苦矛盾。

　　在淮剧《奇婚记》排练场，艺术顾问徐企平和导演夏鹰同志向作者建议：最好让大憨（刘少峰饰）和秋萍（梁国英饰）两人留在台上，用旁唱、帮唱烘托气氛，充分揭示这两个主要人物此时此地复杂的心理矛盾。作者欣然接受了这一建议。在修改过程中，分工该场执笔的贺寿光同志提出，试用曲牌式的长短句，对淮剧传统句式突破一下。这个设想立即得到音乐设计戴玉升、王苏军的支持，此时已是子夜时分，唱词初稿写成。戴玉升先生接过一看，连声叫好。当即就开始浅唱低吟，摸索旋律并建议剧中人当场不唱一个字，全部由幕后伴唱。王苏军先生边记谱边修改 ，一遍、二遍、三遍……他们满意了，马上弹琴，演奏给大家，让大家评品评、修改。经反复修改定稿，东方天已大白。

　　唱词和音乐的突破传统淮剧二三四或三三四的起句，改为长短句的大胆创意，这种自由灵活的演唱，给演员的表演唱腔以更广阔的发挥空间。二位表演艺术家扮演田大憨的刘少峰与扮演秋萍的梁国英，在合唱伴唱声中，通过手式、眼神、身段、调度等表演手法和技巧，真个是默默相对如梦寐，无声之处胜有声淋漓尽致地展示了人物的内心独白，两情深似海，此情非爱情的爱难爱、舍难舍相拒又依恋的令人同情、扣人心弦、催人泪下的戏曲功效。