刘呐鸥(1900年～1939年)

　　原名刘灿波，笔名洛生等。台湾台南人。从小生长在日本，入东京青山学院读书，后毕业于庆应大学文科。精通日语、英语。回国后，又在上海震旦大学法文特别班攻读法文。20年代末倾向进步，于1928年创办第一线书店，被查封后，又经营水沫书店。出版过《马克思主义文艺论丛》(后改名《科学的艺术论丛书》)等进步书刊，创办《无轨列车》半月刊，发表文学作品。1929年，与施蛰存、徐霞村、戴望舒等在上海合编《新文艺》月刊，发表过一些进步作品，后被国民党当局查封。其后，又创办《现代电影》杂志。一二八事变中水沫书店被毁，后又赴日本。抗战爆发后回国，1939年奉汪伪政府命筹办《文汇报》，任社长，报未出而于是年秋被暗杀。据传是被国民党特工暗杀的，但据施蛰存说，乃被黄金荣、杜月笙的帮会暗杀，原因是争夺赌场与流氓有矛盾。著有短篇小说集

　　《都市风景线》等。是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。

　　作品风格

　　刘呐鸥的小说适应都市上海快捷多变的速率，表现都市男女热狂迷乱的感性欲望，客观上暴露了有闲阶级的堕落、空虚和人生烦闷，而主观上作家对这一种弥漫性的颓废倾向又不无欣赏。他的作品在灵

　　活运用现代派手法表达都市人现代情绪方面有所开拓，表现人物的感觉意识也新鲜、丰富。如《游戏》写一时髦女性结婚之际不是与未婚夫而是与旧日情人共度初夜，在所谓“都市的诙谐中勾勒都市女性视婚变为游戏的人生态度”。《风景》与此同调，表现一有夫之妇在火车上与青年男子邂逅野合。《残留》运用内心独白的技巧娴熟，《两个时间的不感症者》以客观物象来影射主观感觉，绘景写物都充满了多样化的新奇的主观色彩。刘呐鸥的小说还侧重从两性关系入手，强调生命本能尤其是性欲对人的行为心理的驱动作用和金钱社会人伦尽失人欲横流的都市畸态。他小说中的人物都是在性欲的苦闷中左冲右突，寻求满足。

　　都市文学兴盛是30年代的一股潮流，京派、海派、左翼作家创作中都有都市叙事，但与老舍的平民角度、京派对都市的反感与仇视态度、左翼理性心态相比，新感觉派给新文学提供了对于城市的更加新颖和深刻的理解方式，刘呐鸥用他的现代情绪来感受上海的大都市生活，细加体验都市人的生存处境。刘呐鸥在其文学作品中，首次把都市本身作为独立的审美对象，其次是以对都市生活道德沦丧和诗意缺失的剖析形成对传统的颠覆，最后是多运用意识流、蒙太奇等现代手法，使上海这座大都市已不再是隐形于人物叙事背后的模糊存在，而是作为独立的审美对象而存在，都市现代生活走到了前台，首次以独立的面貌进入读者视线之中。正如吴福辉所说的20世纪文学的“世纪”气息，便是指的刘呐鸥都市小说的都市特点。

　　在施蛰存主编的《新文艺》杂志为刘呐鸥及其小说集《都市风景线》做广告说：“呐鸥先生是一位敏感的都市人，操着他的特殊的手腕，他把这飞机、电影、JAZZ，摩天楼，，长型汽车的、高速度大量生产的现代生活，下着锐利的解剖力。在他的作品中，我们显然地看出了这不健全的、糜烂的、罪恶的资产阶级的生活的剪影和那即可要抬头起来的新的力量的暗示。”刘呐鸥确实是“一位敏感的都市人”，他的小说为我们展现了“不健全的、糜烂的、罪恶的资产阶级的生活的剪影”，或者说都市生活剪影更贴切，如《游戏》、《两个时间的不感症者》、《礼仪和卫生》、《残留》、《方程式》等；也有“新的力量的暗示”，如小说《流》等。当然最主要的还是前者，他用“锐利的解剖刀”，以一位过客和亲历者的身份“把这飞机、电影、JAZZ，摩天楼，，长型汽车的、高速度大量生产的现代生活”进行着淋漓尽致的刻画，一幅幅生动的“都市风景线”展现在我们面前。用一种新异的现代的形式来表达这个大都会的城市与人的神韵。”“现代都市要用现代情绪来感受，都市男女的故事也不单单是猎取一点病态心理夸张地予以表现，而在于对城市人的生存处境的细加体验。”

　　一、对都市的独特认知和感受上。

　　这位醉心于摩天大楼、火车、路灯与旗袍的新感觉派“能手”——刘呐鸥对现代都市的富丽、繁华、、妖魅、享乐、沉洒、复杂、等都有所表现。他笔下的都市流光溢彩物质充裕，“空气里弥漫着酒精，汗汁和油脂的混合物，使人们都沉醉在高度的兴奋中。有露着牙哈哈大笑的半老汉，有用手臂作着娇态唧唧地细谈着的姑娘。那面，手托着腮，对着桌上的一瓶啤酒，手守着沉默的是一个独身者。在这嘻嘻的人群中要找出占据了靠窗的一只桌子的一对男女是不大容易的。”[55]空气里弥漫的是都市欲望气息，而室内又怎样呢？“开门进去就有一阵浓厚的空气触鼻。No.4711的香味，白粉的，袜子的，汗汁的，潮湿了的皮包的，脂油的，酸化铁的，药品的，这些许多的味混合起来造出一种气体的cocktail。这里是旅馆的一间房。”[56]那么现代市民的家里又会怎样呢？“广大的客厅里，处处都露着一个趣味丰富的艺术家的痕迹。壁上，柱上除了这些大大小小的画，风景画之外还有梅花仙鹿的角，野蛮人的弓箭，番刀，和这好像很宝贝的波斯地毡的破片。沙发近傍蹲着的是一只扁平了的老虎。那面的柱边，利用着半只破旧的长统靴和大钟的发条，和其他不知道出所的错杂的物品齐整地装置在一个柜上的，下面贴着一张白条子，写着u2018世界之心u2019，大概是什么表现派的作品吧。”[57]这样一个中西合璧的家，何尝不是当时上海——土洋结合的隐喻和象征呢！都市生活的方方面面都活现在刘呐鸥的笔下，正如史书美认为的：“刘呐鸥显然热衷于描写都市景观，把它们视为他的注视对象并加以化。在刘呐鸥的绝大多数小说中，他会用比喻性的语言来长篇铺叙都市生活的各个方面以及它的物质文化。甚而，这个都市的道德沦丧在这样的语言裱糊之下，也显得相当有魅惑力”[58]刘呐鸥对于都市景观是非常痴迷的，一系列的都市景观都呈现在刘呐鸥的笔下，并被涂上都市物欲的色彩，成为现代文学史上别样的亮丽风景。

　　二、对传统道德和生活经验的颠覆上。

　　他以犀利的笔触描述现实人生的荒诞悲剧，比如在《游戏》这篇小说中，作者描写了一个将爱情当作游戏的女性同时与两个男性来往，当她决定嫁给其中一个，却把贞操献给了另一个，小说表现了当时某些时尚女性的人生观和情爱观，揭示出现实世界中道德的失落；《热情之骨》的主人公比尔与玲玉在月光下的船上浪漫，玲玉却突然提出让比尔给她伍百元，比尔就像被人兜头浇下一盆冷水，但是玲玉却认为比尔所要求的那种诗，在这个时代是什么地方都不到的，诗的内容已经变换了。在物欲横流的都市世界中，人和人的关系是完全靠金钱关系来维系的，道德的缺失、诗意的陨落，成为不可回避的现实。除了上文提到的两篇作品，《两个时间的不感症者》、《风景》等都涉及了这一问题。当时的左翼作家认为他的作品还有着“非中国的”即“非现实的”缺点，是不够公允和客观的，刘呐鸥以他特有的敏感觉察到都市的症结，并对此进行了最真实的解剖和展示。

　　三、多用蒙太奇、意识流、感觉主义和心理分析等手法。

　　刘呐鸥对“新”文学样式的积极追求，给二三十年代左翼文学笼罩下的中国文坛带来了异质特色，其小说运用的颠覆传统的陌生化语言方式，电影蒙太奇手法，意识流创作方法等等，都溢出了小说传统创作模式之外，别立新风。杜衡认为刘呐鸥首先采取了适合都市描写的手法，杜衡所说的手法，便是意识流、蒙太奇、心理独白等具有明显现代性的艺术表现手法。比如《残留》这篇小说，完全采用内心独白的方式来展现意识的流动，准确地传达出女主人的狂心理。《两个时间的不感症者》则通过场景的快速转换，展示了都市生活的混乱和秩序的消失，同时又传达出一种缺乏逻辑的生活的荒诞感。此外《热情之骨》、《流》等小说也都运用意识流动来展现人物内心世界。中国传统文学多通过语言和行动展示人物性格，而较少直接的心理描写，运用意识流、蒙太奇手法来展示人物内心，更是现代文学才有的手法；中国传统文学尤其是小说多采用时间顺序展开，其中虽然不乏插叙、倒叙等手法的运用，但是从整体而言是一种线性叙述，或者是网状结构，但是无论是线性结构还是网状结构，情节的流动都是连贯的，而时空和人物心理的大幅度跳转，是现代小说的新尝试，是刘呐鸥都市小说主要特点表现之一。

　　 [文选]

　　热情之骨 游戏

　　风景 流

　　两个时间的不感症者 礼仪和卫生

　　残留 方程式

　　赤道下 绵被

　　杀人未遂 A Lady to Keep You Company

　　永远的微笑

　　小说集《都市风景线》

　　包含章节：

　　游戏

　　风景

　　流

　　热情之骨

　　两个时间的不感症者

　　礼仪和卫生

　　残留

　　方程式

　　杀人未遂

　　赤道下——给已在赴法途中的诗人戴望舒