罗立，网名黑暗左手，人称“手爷”。这来自他的网络ID“黑暗左手”，缘于美国女作家Ursula的科幻小说《黑暗的左手》。他在大学期间曾经以“黑暗左手”这个ID在西陆论坛写了一年的网络小说，当时网络文学还只是爱好者们的聚集地，远未商业化。罗立作为国内最早一批网络文学从业者，参与创造了一种新的商业模式，并发掘运作了《鬼吹灯》、《弹痕》、《官场笔记》、《斗破苍穹》等畅销作品。

前起点中文网副总经理（2013年2月离职）。现任阅文集团副总裁。

罗立于2001年参与创立中国玄幻文学协会（cmfu），是中国第一代网络幻想文学代表作家。于2002年参与发起成立起点中文网，参与决策了起点商业化发展模式以及版权运作模式。

2002年5月，罗立同吴文辉（阅文集团CEO，网文教父）以及其他小伙伴们在网上开设了一个论坛——玄幻文学协会，即起点中文网的原身。起点的六大创始人分别是黑暗之心（吴文辉）、宝剑锋（林庭锋）、藏剑江南（商学松）、意者（侯庆辰）、黑暗左手（罗立）、5号蚂蚁（郑红波），这6人分别居住在哈尔滨、北京、广州等5个城市，各自有其正式工作，管理论坛纯属业余爱好。彼此以网名互称，办公的方式也散发着网络时代浪漫传奇的气息：编辑与作者、客户、协同工作人员乃至他们彼此之间的交流全是在网上进行，完全电子化办公。

担任起点中文网出版中心负责人

罗立自2003年起至2013年，在起点中文网是出版中心主要负责人，任起点中文网副总经理兼出版中心总监。罗立是网络文学商业模式创立者之一，负责起点的作品出版、授权运作业务，成功发掘并运作了《鬼吹灯》《弹痕》等著作畅销作品。

在担任起点中文网版权主要负责人的10年间，罗立率先发起了网络文学版权拓展业务，推进了网络文学向传统出版的全面进军，创立了“起点乐读”，其中最高的单部作品印量超过400万册。网络文学的实体出版由此全面打开。

罗立还率先推进了包括影视、戏剧等版权拓展业务，成功实现网络文学的多元化版权拓展，作者和作品知名度全面走出网络。

2013年3月，起点中文网创始团队集体请辞，大半核心编辑追随而去。而罗立作为创始团队之一于2013年年初率先离职。

2013年5月28日，起点中文网创始人吴文辉在微博上回应，称罗立没有与盛大签署竟业协议，目的是阻止罗立继续将网络文学做下去。

2014年3月，吴文辉为首的起点创始团队与盛大文学裂隙浮出水面。随后吴文辉团队逐渐从盛大文学离职。

2014年4月16日在UP2014腾讯互动娱乐年度发布会上，腾讯互娱正式对外宣布腾讯文学将以子公司的形式展开独立运营。吴文辉担任腾讯文学首席执行官CEO，全权负责腾讯文学的管理和运营。工作发布会上以吴文辉为核心的腾讯文学管理团队和编辑团队也首次集体亮相。其中商学松任腾讯文学总裁，张蓉任腾讯文学高级副总裁，腾讯文学董事长则由腾讯公司副总裁程武担任。虽未对外公布，但任命的还有罗立，担任腾讯文学副总裁。

罗立在腾讯文学首次公开亮相，是在腾讯文学2014年12月8日于深圳举办的网络文学行业峰会上，以及与峰会同一天举办的风凌天下《天域苍穹》新书发布会上。

报导中介绍说，腾讯文学副总裁罗立在新书发布会上介绍了腾讯文学对于《天域苍穹》的IP开发计划。罗立表示，腾讯文学作为行业领先的互联网内容平台，一直非常重视优质IP的培育和开发，推行以IP为核心的泛娱乐战略。腾讯文学不是单纯贩售IP，而是在做IP开发整合。作为IP的原始拥有方，腾讯文学将不仅联动文学产业链上出版、游戏、动漫、影视等各项泛娱乐业务，还将深度参与产业链上各开发环节，打通内容合作与渠道资源，争取取得1+1>2的效果。

阅文集团(China Reading Limited)成立于2015年3月，阅文集团的成立，开启了中国文化产业的新篇章。集团在以吴文辉为核心的中国网络文学奠基与领军团队的带领下，以从业十余年的专注与热情，和极具前瞻性的战略视野，致力于将阅文集团打造为服务“全民阅读”的优秀民族文化，带领全行业走向更高远的未来。集团在自身丰富原创资源的基础上，积极开放并扩大与各出版社、电商等各内容平台的合作，引入全品类的电子阅读内容，成为满足各年龄层各类别阅读人群需求的“全内容阅读平台”。

坚持泛娱乐的IP开发战略，不仅持续为中国文化产业提供优质创意源头，而且打通全产业链，通过提供创意、制作、公关支持及投资等等方式深度介入动漫、游戏、影视等全产业的IP制作、开发、发行，使集团成长为中国文化创意龙头企业。

2015年5月14日，2015数字出版高端论坛在深圳圣廷苑酒店举行。阅文集团副总裁罗立发表了精彩演讲。强调了“全民阅读”的集团战略目标。围绕这个战略，阅文集团将进一步加强品质跃升和多元性，继续不断地提升网络文学的含金量、价值量、用户量，阅文集团的业务定位将不再局限于文学，而是面向包括人文社科、情感生活、财经读物、教育科学等传统出版物在内的全品类数字内容市场。这也代表着，未来除了文学领域的双向合作，在非文学领域，例如阅文与出版社的合作也将会有更多、更大的可能性。