1995年夏天，庄艳平背起相机去抚远拍摄渔民的生活，路上他偶然闯进了一片大沼泽，这次偶然，使这位东北汉子与黑土湿地永结情缘。 　 一年四季，庄艳平没事儿就往湿地跑，朋友们半开玩笑地说:“湿地里庄艳平还有一个家，要不他怎么对湿地这么痴迷呀！”庄艳平也笑着说：“我哪有这么大的福气在那儿安家呀，那地方是圣地！”

庄艳平说，他的湿地专题摄影照片，80%%都是在水里拍的。在湿地的水里拍片，有快乐、有汗水、有痛苦，还有危险。 有一次，庄艳平听说抚远的海城乡的湿地深处有一大片野荷花开放，于是他雇了个向导去找野荷花。向导是当地的农民，在一人多高的湿地里也行走自如，而庄艳平背着二十多公斤的摄影器材，在湿地的塔头下艰难地跟着，不一会汗水就湿透了衣服。从5时一直走到中午，带的矿泉水全喝没了，嗓子眼快冒烟了，他捧了一捧草窝子里的水解渴，手到眼前，发现水里全是游动的小虫，庄艳平想想，没敢再动喝水的念头。走到野荷花池边，眼前大片碧绿的野荷花一扫疲劳，他忘情地拍着，一直忙到16时，在向导的一遍遍催促下，才恋恋不舍地离开。那天夜里，他跟着向导跌跌撞撞地往回摸，摸到第二天凌晨4点才遇到了一户人家，庄艳平一口气喝了七瓢水。 　 有两次拍片，庄艳平与死亡擦肩而过。 　 1998年7月，庄艳平到三江湿地自然保护区拍片。“那是一个晴朗的早晨，绿油油的草地上绽放着许多不知名的野花，波光粼粼的湖水，在阳光的照射下温柔娴静。”庄艳平踩着塔头，追逐着光与影的图画，不停地变换着拍摄的角度，贪婪地按动着快门。一不小心一脚踩空，人从塔头上翻落水中，很快没了腰。庄艳平急中生智，将三角架横在塔头上，人拉着三角架，勉强支撑着。他向四周环视，没有人影。“只能自救了，可是，挣扎了10分钟，人越陷越深。”就在他绝望之际，来了两位放牛的老汉，老汉将放牛绳抛向了庄艳平，庄艳平侥幸获救。“你知道这是什么地方吗？这是大酱缸，掉进去就没命了！”老汉数落着庄艳平。 　 2001年3月，庄艳平到三江湿地自然保护区拍摄雪中的湿地，恰缝大雪天气。大雪弥漫，能见度只有5米，庄艳平拉着摄影器材的箱子跑出了部队驻地。“顶着雪根本睁不开眼睛，风吹着雪像刀割一样。我倒着向前挪，挪了有一个多小时，挪上了一个小岛，疾雪中的小草被大风裹挟着，但依然不畏寒风，灌木丛被白白的积雪覆盖后，看起来像绒绒的珊瑚。我一边挪一边拍。”拍一会儿，庄艳平想换个镜头，突然发现装镜头的箱子没了，他定了定神，看到不远处有个隆起的雪包，他过去一扒，正是被雪埋着的箱子。 　 拍了几个小时，天渐渐黑了，庄艳平拉着他的箱子往回走，可是来时的脚印早被暴雪埋上了，五米外看不见任何东西，“东西南北辨不清了。”庄艳平暗暗着急，在小岛上转了几圈还是找不到方向。后来，庄艳平找到了岛上的一棵树，凭着感觉他摸回了营地，这时部队的战士已经找了他三个多小时。

庄艳平开始陶醉于湿地的时候，只是被湿地独特的美丽所吸引。而后来，他却在为保护这些渐渐消失的湿地奔走呼喊。只不过，庄艳平的呼喊化作了一幅幅千姿百态的湿地风光。 　 庄艳平镜头下的湿地，景色堪称经典。《朝阳》是一长幅湿地照片，霞光将天空和大地涂抹得柔和而静谧，逆光的一片沼泽，散落着无数黑色的塔头，刚出地平线的太阳和沼泽边的杨柳倒映在沼泽的水面，沼泽金黄的水面下似乎孕育着无数的生命，沼泽不再荒凉，沼泽也不再可怕，它好像是一首生命的歌在无声的合唱；《秋到三江》是庄艳平的另一幅力作，百柔回肠的小河像无数条碧蓝的缎带，绿色的树林和泛着黄意的草地在蓝色的缎带间跳跃；《牛轱辘泡》是另一种美，圆圆的小岛四面环水，藏蓝的水面围着绿色的珍珠，仿佛大地精灵的眼睛；《三江湿地河床》像一幅构思奇妙的油画，远处河岸是青翠的堤树，两块滩地将远近不同的河水分割成三条深浅不一的镜面，令人叫绝的是分割水面的滩地绿中隐着淡赤，紫中拌着杏黄，色彩在尺幅间明快地变奏，分明是大地写下的五色乐谱。湿地动物是庄艳平湿地专题的又一群主人，两情相依的白天鹅；上下翻飞的苍鹭；嬉水的秋雁；长啸九皋的鹤群，在湿地的七彩图中录制了绝妙的交响，让人在美不胜收的图画中聆听生命之音。 　 庄艳平的湿地摄影，也有令人神伤的图片。《哭泣的故乡河》有拖拉机刚刚翻过的草地，清冷的月光照在嘉荫河的河床滩地上，四五台拖拉机在疯狂撕咬着黑土地，几条采金船在远处游荡，幽暗的灯光成了嘉荫河忧郁的眼睛。 　 庄艳平的两部湿地科普摄影集出版后，得到了很多读者的关注，全国各地的摄影杂志和画报约稿不断。这让庄艳平很欣慰，“关注湿地的人多了，湿地的明天就会更美好！”庄艳平说，“我现在计划要拍摄全省所有的湿地，要让龙江的湿地走向世界！”