黄运丰，原名黄振家。80后诗人，2007年创办玄鸟诗社，2012年创办韦编文化机构及旗下ipoem plan（艾坡姆计划）专注独立出版，新锐封面设计师，职业广告人。现居广州。诗歌作品有诗集《逆向》《你的百感交集》《黄运丰十年选读》等，散见《星星》《语文报》《诗选刊》《诗歌月刊》《当代小说》《青春潮》《伊犁晚报》等刊。曾入选《诗歌月刊》“21世纪初大学生诗歌专号”、《语文报》“2008中国大学生诗歌作品年展专号”、《诗选刊》“中国民间诗歌报刊30年纪念专号”等。

1987年，跌落凡尘，虽天有异象，无奈凡尘太厚。

1990年，听见妹妹出生的啼哭，成为我后来无数次梦到的场景。 　　

1993年，上小学。因为渴望上学，我前一年就到学校报了名，校长说年龄尚小，来年再来。同年学会骂人。

1995年前后，小学时候唯一的课外读物《成语故事》、《寓言故事》（都是很薄的连环画，在北京打工的姨妈送的），后来咱那破学校说是要搞图书室，校方号召同学们捐书，我就给捐了出去。

1996年，写第一首诗，后来不断以打油诗形式概括语文课本每篇课文的中心思想。

1997年，写的两句打油诗，我现在还记得：一心学习十五大，双手迎接二十一。语文、数学成绩始终保持在80-90分之间，典型的中等生，典型的“80后”。

1998年，上初中第一天因为陌生和寂寞而在阳台上嚎哭，凭轩涕泗流

1999年，自己买了第一本书《鲁迅小说全集》，可谓起点高。

2000年，在一个姨妈家阅读屠格涅夫的《父与子》；第一次在新华书店买书，是高尔基的三部曲。这大概是我现在十分喜欢俄罗斯文学的原因。誓志为文。

2001年，上高中。投稿报刊杂志多石沉大海，投稿名目繁多的文学奖多有复赛通知，却要交纳数额不等的入围费用，幸好一次没上当。 　　

2002年，写一些“春水体”的诗。 　　

2003年，才知道填词牌是怎么一回事。 　　

2004年，上大学。处女作《飘在空中的》见刊。 　　

2006年，为写作长篇小说《追不上就撞上》专门在校外租赁一间房，闭门造车一个月。诗歌写作最高产的一年，总量有300余首，后来在宿舍厕所焚烧了一半手稿。10月，学练吉他，未果，却遇到第一个和我谈论海子的朋友，叫张贺标。年底，与潘建设同学进行了神圣的初次会面。 　　

2007年，与潘建设同学创办玄鸟诗社，开辟玄鸟诗歌论坛，主编《玄鸟》诗刊。在网络上陆续认识不少有志于诗歌的80后兄弟，有陈巨飞、周鱼、周冬青、毕梓桐、浅湖、乌鸟鸟、南岩、余子愚、旱子、高标、新星、抹园等等。 2008年，认识后来成为玄鸟诗社中坚力量的西洲、张会勤、叶章节等同学。大学毕业。去了厦门所以也去看了鼓浪屿，去了东莞和余子愚、南岩、知闲等80后诗人在现实里谋面。去深圳呆了十天。 　　

2009年，自印诗集《逆向》。五四青年节南下广州。一个月后遇见爱情。这年陆续见过面喝过酒的诗人们又不少，有曾明、阿齐、许多余、七月、广磊、陈肖、李双鱼、阿斐、小畴、樊子、石雨祥、陈亚伟、阿北、丁东亚、周星、上官朝夕等等，网上交流的兄弟们就暂时不罗列了，名单开下去就长了。在广州三天两头喝酒的兄弟：南岩不能混酒喝的说，七月需要中场休息的说，高标懂得了酒量是练出来的真理，陈肖、阿斐经常戒酒经常破戒，七月口中的广磊有辉煌的过去。计划写第二部长篇

2012-2013年，“玄鸟诗丛”三批。【玄鸟诗丛A批】榛莽《星期日》、赵行林《玫瑰庄园》、汤贤生《简单生活》、张彬《时光没有后门》；【玄鸟诗丛B批】南煜《我要去南唐》、陈贵莹《小鸟的守望者》、维维安《麦田之上》、雷泽墨龙《假动作》；【玄鸟诗丛C批】潘建设《不在身边的情人》、安平《没有把手的门》、晓隐《荒年书》、阿煜《生活好像在别处》。

2013年3月，80后著名女诗人巫小茶首部诗集《我一直坐在我的身旁》（线装本）。

2013年8月，著名诗人余怒首部长篇小说《蜘蛛的上帝》（限量本）。

2007年12月：《玄鸟》创刊号

2008年06月：《玄鸟》第二期

2008年12月：《玄鸟》第三期“安徽80后诗人专集”

2012年6月：《玄鸟》第四期“玄鸟诗社五周年档案”

2008年07月至今：《玄鸟网刊》第1-30期

潘建设：《和运丰谈诗》

黄运丰的诗可以说是虔诚地打着哑谜，认真地玩着游戏；他仿佛是灵魂的审判者，大胆的预言家。

……多是暴露自己的爱好，人的不足，绝望，复杂，渺小的东西，有一种审丑和愤恨的成分在里面，这是中国现代派解构的方式，反英雄，反崇高。……

余子愚：《理想主义者的自我写照》

我不知道黄运丰是否已经找到了他自己心爱的女人，但是在这15首诗歌中，大部分的诗歌都是诗人在向“她”表白内心，除了《永恒》，黄运丰还有这样的诗句：“想象一种完美，在这个完美中/我要死得其所，要壮烈/若是为了你，我不在乎我的诗作/能否在迢迢的河流里激起千层浪/我只在乎我的每一首诗是否/能被你含着完美的泪水诵读”（《想象一种完美》），这种爱情的表白足够动情，可见黄运丰对这份感情的投入。“我期待你的回眸/和你灿烂的笑容/三月，我频繁地把你/写进诗中/写进日后的回忆中”（《三月》），这不是表面的书写三月，而是写那个诗人心爱着的女子。

董喜阳：《醉卧诗里仰望幸福》

从整体诗歌上看，他是有追求的，追求一种风格迥异的诗歌创作道路，一个坚定的信念，顽强的在竞争激烈的大潮中生存，感悟，创作，交流，进步。正像是丁玲说：“人，只要有一种信念，只要有所追求，什么困苦都能忍受，什么环境都能适应。”东莞打工的日子充满苦涩和艰辛，在诗歌《南方的酒贵》里，我看到了在现实面前无奈的他，又在诗歌里执著近乎固执的他，一支感性的笔，记录着所有的琐碎流年。

周鱼：《谈谈黄运丰的“南方的酒贵”——论及口语诗中细节 》

当然，我并不是说运丰兄的这首诗歌完全达到了这样的完美境界，我想我之所以能直照内心，乃是因为我对这种情形太过熟悉了，哪怕只写这么简单的两句：沽酒灯下独酌，极孤独极窘迫极郁闷，我就能明白个大概。说到这，我必须说，运丰兄的这首诗歌，其诗歌形象还是不够鲜明有力，在意象的描摹和叙述上过于陈旧了。

白鸦：一封邮件

你的一部分诗歌弥漫着西方古典的抒情气息，语言很娴熟，富有音乐感，但这一部分作品，不足以说明你在诗歌方面的创新天赋。你的另一部分诗歌属于口语叙述的实验，也很不错，语言娴熟说明你的基础已经很好，但毕竟口语叙述的经验不足。比如《狙击手》，前两节写的多好，后面的部分，至少从句式上看有些呆板，最终影响了阅读。再如《白色的衬衫容易脏》和《记事》这样的作品，可以多写多尝试，但要注意去“干预”那些情节，否则，你的叙述就会缺乏立体感，容易陷入单线条的、目的性的叙事，而诗歌的叙述是一定要产生诗意的，与小说不同，诗歌更加追求的是“可能性的叙述”，而非“目的性的叙事”。其他的，如《面无表情》这样的诗，继北岛的《回答》和顾城的《眼睛》之后，这种写法八十年代已经泛滥，到了今天，不写也罢。还有《寻人启事》，作为一种实验，更像是行为艺术，属于过时的先锋，不值得效仿。