莎拉·戈梅兹 - 简介

莎拉·戈梅兹（Sara Gomez，1943-1974，古巴）戈梅兹是非洲黑人的后裔，最初做记者，60年代进入ICAIC学习电影制作，曾经是阿涅斯·瓦尔达（Agnes Varda）的助理导演，之后她独立拍摄了几部反映古巴音乐和文化的纪录短片，1973年她开始创作《这样或那样》，在影片的后期制作时，因急性哮喘病而去世，年仅31岁，三年后影片的剩余部分由她的朋友Julio Garcia Espinosa和Tomas Gutierrez Alea完成。虽然戈梅兹只是一位如流星般划过历史的电影人，但在她留下仅有的几部作品中还是充分展现出了她的才华以及对纪实与叙事形式的创新，可以说戈梅兹是第三世界女性导演的代表，她的《这样或那样》是拉美影史上最重要的纪录电影之一，而且一直以来都是各国电影评论家和女性主义研究者研究第三世界女性解放运动发展过程的参考范本。

莎拉·戈梅兹 - 作品

《这样或那样》- 极其珍贵的古巴纪录片女导演莎拉·戈梅兹（Sara Gomez）唯一的长片作品，我想稍微了解点拉美电影的人应该听说过她的大名吧。戈梅兹是第一位也是90年代以前唯一一位拍摄过电影的古巴女性导演，她也是天才的纪录片工作者。这部影片由著名的ICAIC（古巴电影及艺术发展委员会）资助拍摄，在上世纪70年代到80年代初期，ICAIC制作了一批至今依然是拉丁美洲最具创造力的艺术电影杰作（也可以算先锋电影，因为他们从来不用担心票房问题），包括入选古巴影史十佳的《另一个弗朗西斯科》（El Otro Francisco，1975），《特蕾莎的肖像》（Retrato de Teresa，1979）等等，Julio Garcia Espinosa，Tomas Gutierrez Alea，Sergio Giral，Pastor Vega。。。众多ICAIC旗下的导演为古巴第三世界电影赢得了无数赞誉，而莎拉·戈梅兹是其中最神秘的一位。

影片简介

《这样或那样》表现了人际关系、性别领域复杂的改变，导演将这些改变放在直接的经济和现状改变的过程中加以表现。这两种不同层次的改变使用纪录片形式表现外在改变和使用叙事形式表达内部改变的问题。这两种形式的交替剪接使影片产生了力量，这种罕见“杂交方式”（纪录片＋剧情片）对单一电影形式提出了批评，也批评了单一电影的内涵。电影一开始是工人伯托因为不明原因没来上班，他的同伴正在担心和猜测。结果，赫伯托的朋友马利欧经过内心挣扎，最后坦白说出了赫伯托实际上是撇下病重的母亲和一个女人私奔了。 电影于是回到过去。马利欧和一个刚被派到此地的女教师尤兰达相识，随着他们罗曼史的发展，导演切入了一些纪录片画面，呈现出在卡斯特罗领导下，这个社区如何从一个贫民区转变成为高楼公寓区。随着故事的展开，我们看到他们因性别不同而遭受不同的挣扎，呈现出本片对古巴国内男女两性的看法。经济层面是多么容易变化，而两个人心理层面的变化却缓慢而痛苦。之后，影片又回答现在：马利欧因“出卖”朋友而感到内疚，但也明白这种夸大的男性自尊没什么用，虽然他和尤兰达之间也因他的男性自尊而告吹，但本片仍在结尾暗示了事情可能还会有转机。

作品特点

有人可能会争辩，通常表现男子气概的意识形态仍深植于南美男性心中的比例一直高于北美男性，尤其是美国男性已经开始摒弃大男子主义的思想。这个事实使古巴唯一的女导演莎拉·戈梅兹在其影片中对表现男子气概的批评更为重要。 

莎拉·戈梅兹 - 与美国导演的区别

一是体制上的差异，在极度信仰社会主义的国家——古巴（电影也是体制的一部分）用来培育未来导演的电影学校也属于政府。不论这种情形可能产生的限制与问题，古巴导演得以用实验电影的形式，处理争议性和严肃题材，而不必担心商业票房问题。从这个角度看，尽管有很大差异，但古巴官方政府资助的电影和美国的独立制片许多相似之处。虽然美国独立制片没有受到政府的任何约束，得到很少的州政府资助但和古巴电影目标有很多相同之处：即一种挑战信仰的电影形式，其目的是要带来改变。
 第二是意识形态方面，古巴导演发现他们和美国导演的情形有很大不同，不同之处在于两种文化中对残留于后革命时期父权意识形态在态度上的差别。在美国妇女动有很大进展，资本主义商业结构（电影、电视、广告、报纸、广播、音乐对女性解放口耳相传，但主要仍在传播男性统治观念及为男性剥削女性身体。古巴政府的观点则相反：赞成男女完全平等，反对对女性身体的剥削。