1975年12月，潘剑出生于中国上海市；

1999年，潘剑参加“陕西省国庆五十周年书画展”（西安　陕西省美术馆）；

2001年毕业于西安美院油画系，获文学学士学位，同年留校任教于西安美院油画系，直至现在；

2001年，潘剑参加“写意中国”当代油画邀请展（西安　国际展览中心）、“互动”油画雕塑联展（济南　历下区美术馆）、“走向未来”上海青年美展外围展（上海　上海大学美术馆）；

2002年，潘剑参加“异化现实”当代艺术展（昆明　上河创库）；“契约”当代绘画展（西安　西安美院展览馆）；

2003年，潘剑参加“第三届中国油画展”（北京　中国美术馆）；

2004年，潘剑参加“中国新视觉中国当代青年艺术家联展”（上海　国际展览中心）；

2009年，潘剑参加“现实的观察”当代艺术联展（北京 798卓越艺术空间）。

2006年 《非常风景》 北京 高地画廊

2008 年《双城记》 北京 北京空间画廊

2008 年《别样风景》 北京 3818库画廊

2008 年《世界的尽头》 北京 北京空间画廊

2008 年《花好月圆》-余氏中国当代艺术典藏展 雅加达 余德耀美术馆

2009年《现实的观察》 北京 卓越艺术

2010年《改造历史》—中国青年新艺术邀请展 北京 阿拉里奥画廊

2010年 《陌生化图像》 北京 今日美术馆

艺术界的何桂彦这样评价的潘剑：“当代架上绘画的特点之一是以图像为中心，以图像来标识个人，将图像转化为图式，并强图像的叙事功能。潘剑是一个善于利用图像的艺术家，不过，在他笔下，图像并不是一种个人标识，也不具有明确的符号意义，相反他追求图像表达在视觉上的陌生感、疏离性，希望那些具有日常化的图像能在生活体验、个人记忆，以及历史与现实交织的语境中呈现出新的意义。”

潘剑的作品《陌生化画像+潘剑绘画展》，翻开其中的一些作品，是那种冬天感的作品，用文雅一些的词汇表达的话，那其中透着些忧伤、抑郁与不安情绪。与之前潘剑的《海》系列不一样。

细细品读《陌生化画像+潘剑绘画展》，特别是其中《画像：如何被陌生化---黄笃与潘剑访谈录》，更是增加了对潘剑画与思想的理解。潘剑讲到对帕幕克那句“美景之美，在于忧伤”对他的触动，讲到了在西安美院上课与在北京工作室工作之间的那种纠结，讲到了对宋代绘画的喜欢，讲到了对文学的兴趣，也写点诗。有了这些，或许对潘剑的画就有了一些深层次的理解与感受，包括潘剑由早期《海》系列到这两年“陌生化画像”的变化。

潘剑说的印尼收藏家是余德耀，余是印尼第三大农业公司的商业巨头，25年间将一个只有50名员工的农场经营成为员工总数超过3万，包括饲养业、大宗饲料买卖、冷冻食品加工等产业一条龙的大型集团化农业公司。余德耀从05年底开始进入中国当代艺术收藏市场，现有的500余件藏品几乎涵盖了中国当代艺术史上所有声名显赫的艺术家，其中包括岳敏君、张晓刚、王广义、方力钧、曾梵志、刘炜、徐冰、周春芽、俸正杰、郭晋、潘剑等。

之后，潘剑坐下来，看女儿画画。告诉女儿潘叔叔是大画家，女儿这个年龄倒是还没有追星的愿望，所以很是平静地自顾作画。期间，女儿主动与潘叔叔交流，很大方地交流，一点儿也不陌生和怯场。小画家与大画家之间的对话显得很是融洽。

呆了半个小时的样子，潘剑告辞。我们去三影堂看了下午刚刚开幕的展览。国内外的都有。剑客知道名字的有张海儿等等。每个摄影者都有明确的主题，纪实的为主。匆匆地浏览了一遍。这是剑客第一次参观摄影展，并不是特别喜欢那些题材。倒是离开三影堂的时候，三影堂的场院里燃起的几堆篝火让剑客觉得很是亲切，每年过年三十、十五晚上，呼市农村每家每户都要点起这样的旺火。旺火，给这座由艾未未设计的三影堂增添了吉祥的氛围！