高尔斯华绥的重要作品有：长篇小说三部曲《福尔赛世家》（由《有产业的人》1906、《骑虎》1920和《出租》1821组成）、三部曲《现代喜剧》（由《白猿》1926、《银匙》1926和《天鹅之歌》1928组成）、三部曲《尾声》（《女侍》1931、《开花的荒野》1932和《河那边》1933组成），以及剧本《银匣》（1936）、《斗争》（1909）、《群众》（1914）和《逃跑》（1926）等。

高尔斯华绥的作品以十九世纪后期和二十世纪初期的英国社会为背景，描写了英国资产阶级的社会和家庭生活， 以及盛极而衰的历史。他的作品语言简炼，形象生动，讽刺辛辣。

《有产业的人》（1906）是高尔斯华绥的《福尔赛世家》三部曲中的第一部。书中所描写的福尔赛世家正处于由兴盛到衰落的转折时期。福尔赛一家是金融家、交易所经纪人、拥有房地产或者股票的资产阶级，他们对立身处世、待人接物，对衣食住行、家庭关系，对殖民地、不列颠帝国等都形成了本质上相同的看法，这就是书中所讲的“福尔赛精神”，它的主要特征是“紧抓住财产不放，不管是老婆，还是房子，还是金钱，还是名誉”。

《有产业的人》中的主人公索米斯被作者称为“福尔赛军队的先锋”。他把一切东西都当作商品、当作资本，每看见一幅名画、一件古玩，总要想到这在拍卖行里能拍卖上多少钱；他买地造屋，首先考虑的是地价会不会上涨，房子将来能不能卖上高价。在对待妻子伊琳的态度上，更加明显地暴露了这种观念。他看中了美女伊琳，想占为己有，便用金钱收买了伊琳的后母，达到了目的。但他并没有把伊琳看作有独立人格的人，只是象收藏名画一样占有她，自己则由于"在全伦敦人面前感到是这个尤物的占有者“而沾沾自喜，自觉身价百倍”。婚后，他象保护自已的财产一样紧盯着她，不让她与别人接触。当他发现伊琳不爱他、甚至恨他时，他认为这简直是违反了一切法律中最基本的规定--财产法，便想在乡下造一所别墅把她禁锢起来。当伊琳爱上建筑师波辛尼以后，他坚决不同意离婚，而用蛮横手段“行使了丈夫的权力”，还卑鄙地利用建筑别墅的财务纠纷向法院控告波辛尼，造成了波辛尼走投无路、神志恍惚、被马车撞死的悲剧。小说对于福尔赛一家表面上一团和气、你来我往，骨子里勾心斗角、互相猜忌、幸灾乐祸的自私心理，也作了细致的揭露。

小说对资产者作了犀利的讽刺，是最能体现高尔斯华绥进步思想和艺术手法的现实主义杰作。但它也反映了作者的思想局限：描写的生活圈子过于狭隘，局限于资产阶级中上层的家庭、婚姻、道德领域，而没有展现出那一时代广阔的社会风貌；在揭露和讽刺"福尔赛精神"的同时，却又对福尔赛家族某些重要成员如老乔里恩等人作了理想化的描写。

约翰·高尔斯华绥（1867—1933）是英国二十世纪继承批判现实主义的代表作家。父亲是伦敦的著名律师。一八九九年高尔斯华绥在牛津大学法律系毕业，但对律师业务不感兴趣，而专心从事文学写作。他早期以约翰·辛约翰的笔名写了几部小说，但没有引起人们注意。《岛国的法利赛人》是他用真名发表的一部比较成熟的长篇小说。小说的主人公理查·谢尔顿的经历有点和作者相似，大学毕业后不愿当律师，到处游历。他结识了一个外籍青年费朗德；费朗德促使他以新的眼光来观察自己久已熟悉的生活环境，后来他又见识了伦敦贫民窟穷人的生活情景，从而认识到法利赛人的后裔——资产阶级的虚伪、欺诈、腐朽本质。在故事末尾，谢尔顿发现和自己订婚的姑娘也属于法利赛人之类的家庭，并在生活的基本问题上与自己的重大分歧，于是毅然和她解约。

《有产业的人》（1906）描写以福尔赛家族为代表的英国中上层阶级。他们既不是工业家，又不是开店的，而是随着英国工业发展和帝国主义日益强大而崛起的那些拥有房地产和有价证券的所谓有产业的人。福尔赛家族成员的主要特征是财产意识；他们占有的对象不仅包括金钱、房地产、公债、股票、艺术品等，也包括自己的妻子。这部书出版后不但风行一时，并且奠定了高尔斯华绥在英国文学界的地位。《庄园》（1907）描写地主阶级的狭隘趣味。《友爱》（1909）抒写资产阶级知识分子的极端个人主义，曾经被高尔基誉为以巨匠的手腕写成的作品。

高尔斯华绥不仅是个杰出的小说家，也是著名的戏剧作家。他的剧本如《银匣》（1909），《斗争》（1909），《正义》（1910），在我国都早已有了译本。在高尔斯华绥的许多小说中，篇幅最为巨大，也最为世人瞩目的，当以《有产业的人》为开端的许多独立而又有连续性的长篇小说。这些以《有产业的人》（1906）、《骑虎》（1920）和《出租》（1921）以及两个插曲《残夏》和《觉醒》合为第一个三部曲《福尔赛世家》；以《白猿》（1 924）、《银匙》（1926）和《天鹅之歌》（1928）合为第二个三部曲《现代喜剧》；以《女侍》（1931）、《开花的荒野》（1932）和《过河》（1933，死后由其夫人整理出版）合为第三个三部曲《尾声》。除了这九大部外，还出版了两部有关福尔赛家族的短篇小说集。这些是高尔斯华绥一生创作精力之所萃，也是我们估计他的文学造诣应当着重考虑的作品。从《有产业的人》起到《过河》为止，中间相隔二十六、七年的时间。在这段漫长的岁月里，不论英国国内形势，或者世界形势，都发生了巨大变化：英波战争，第一次世界大战，十月革命，英国工党的逐渐壮大和行将执政等等，这一切不能不对高尔斯华绥的作品产生程度不同的影响。从总的趋向看，他在《现代喜剧》和《尾声》中所表现的讽刺力量要比《福尔赛世家》来得差，而就《福尔赛世家》三部曲来说，《骑虎》和《出租》在这方面又稍逊于《有产业的人》。但在完成这个三部曲的总序里，作者却承认这个中上层阶级连同其它剥削阶级全将进入无声息状态，而人们只能在文学的历史博物馆中见到他们，这却是他在《有产业的人》中所没有明白表示过的。

De los Cuatro Vientos, 1897 年(作为约翰?Sinjohn)

Jocelyn, 1898 年(作为约翰?Sinjohn)

别墅Rubein, 1900 年(作为约翰?Sinjohn)

德文郡的一个人, 1901 年(作为约翰?Sinjohn)

海岛Pharisees, 1904 年

银色箱子, 1906 年

Forsyte 英雄传奇, 1906-21

道具员, 1906 年

在档案馆, 1920 年

唤醒, 1920 年

让, 1921 年

乡间别墅, 1907 年

一个评论, 1908 年

联谊会, 1909 年

银色箱子, 1909 年

辩解为戏剧审查, 1909 年

冲突, 1909 年

联谊会, 1909 年

喜悦, 1909 年

正义, 1910 年

五颜六色, 1910 年

处罚的精神, 1910 年

马在矿, 1910 年

Patrician, 1911 年

小的梦想, 1911 年

鸽子, 1912 年

长子, 1912 年

心情、歌曲, 和Doggerels, 1912 年

为野兽爱, 1912 年

宁静旅店, 1912

黑暗的花, 1913 年

逃亡者, 1913 年

暴民, 1914 年

Freelands, 1915 年

小人, 1915 年

位的爱, 1915 年

捆, 1916 年

外面, 1917 年

五个传说, 1918 年

圣徒的进展, 1919 年

地址在美国, 1912 年

基础, 1920 年

在档案馆, 1920 年

唤醒, 1920 年

皮肤比赛, 1920 年

让, 1920 年

有家室的人, 1922 年

小人, 1922 年

忠诚, 1922 年

窗口, 1922 年

捕获, 1923 年

Abracadabra, 1924 年

森林, 1924 年

老英语, 1924 年

展示, 1925 年

逃命, 1926 年

诗歌新和老, 1926 年

城堡在西班牙, 1927 年

一个现代喜剧, 1924-1928

白色猴子, 1924 年

银色匙子, 1926 年

天鹅歌曲, 1928 年

二支Forsyte 插曲, 1927 年

Manaton 编辑, 1923-26 (汇集, 30 vols 。)

Exiled, 1929 年

屋顶, 1929 年

在Forsyte 变动, 1930 年

关于康列得的二篇杂文, 1930 年

Soames 和旗子, 1930 年

字符的创作在文学里, 1931 年( Romanes 演讲 为1931) 。

佣人在等待, 1931 年

四十首诗, 1932 年

开花的原野, 1932 年

在河, 1933 年

Galsworthy 自传体信件: 一封书信与坦率的哈里斯, 1933 年

树丛编辑, 1927-34 (汇集, 27 Vols 。)

被收集的诗, 1934 年

结尾的章节, 1934 年(三部曲)

猛击和去, 1935 年

生活和信件, 1935 年

Wintergarden, 1935 年

Forsytes, Pendyces 和其他人, 1935 年

结尾的章节, 1935 年

选择的短篇小说, 1935 年

瞥见和反射, 1937 年

给Leon狮子的Galsworthy 的信件, 1968 年

从约翰?的信件Galsworthy 1900-1932, 1970 年

  http://jpkc.sdau.edu.cn/ymwxs/english/07/703/0703-1r.htm

http://www.qflpc.com.cn/dushu/show.aspx?id=324

http://i.cn.yahoo.com/naturegift2000/blog/p_455/?sc=0