侯俊山两岁时母亲病故，父亲把他寄养在怀安县两旗屯村的姥姥家中。两旗屯秧歌剧兴盛，每逢过年过节，必定要唱戏闹社火，侯俊山看戏如痴如醉。舅舅看他是个唱戏的苗子，就让他拜村里的秧歌艺人为师，并登台演出。

    侯俊山9岁时进了张家口的山西北路梆子戏班，学旦角，他技艺提高很快，10岁便登台演出了一出小戏《鬼拉腿》，博得满园观众喝彩。13岁时，侯俊山出科，“十三旦”的艺名传遍张家口。

    同治九年（1870年），侯俊山到北京搭全胜和班在庆和园演出，表演了《辛安驿》、《打金枝》等剧，演出成功，声震京都。光绪十八年（1892年），被选入升平署，为慈禧和光绪唱戏，深得慈禧的欢心。由于受慈禧宠爱，侯俊山在一年中除三次承差（即两次万寿，一次过年）外，其余时间来去自由。于是，侯俊山就在外边自立一个太平和班，既唱山西北路梆子，也唱河北梆子，既唱花旦，也唱武生。代表剧目有《红梅阁》、《双合印》、《玉堂春》、《珍珠衫》等花旦戏及武生戏《伐子都》、《黄鹤楼》、《八大锤》等。目前沿袭的《小放牛》据说为其首演。侯俊山还五次到上海演出，上海百代公司为他制作了唱片。

    1911年，年近六旬的侯俊山回到张家口安度晚年，并留起胡子，以示永绝舞台。不料1922年清废帝溥仪大婚时，召原升平署的名伶入内当差，年近古稀的侯俊山再次剃须，化妆登场，演出《辛安驿》。后又三次赴京作赈灾演出。

    侯俊山技压群芳，为梆子戏的一代宗师。他集文武生旦于一身，戏路宽广，技艺超群，唱、做、念、打无不精绝。《九花娘》中，侯俊山饰演九花娘，脚踩硬硗与四将开打，随着一声锣响，九花娘一个后斗翻，不偏不倚正落在前台的一把椅子上，观众为之一惊。九花娘在四把椅子上跳来窜去，打法如在台面上一样，“叠背”、“过肩”、“顺跳”、“逆跳”、“穿花”，种种招数如蝴蝶在花上翻飞。

     侯俊山培养了不少戏剧人才。京剧四大名旦之一的荀慧生是其隔辈弟子，荀慧生的《小放牛》、《花田错》等都是侯俊山亲授的。侯俊山对戏曲表演技艺和音乐作了大胆改革尝试，如旦角兼演生角、文戏串演武戏、名角演折子戏、废除跷功便利舞蹈、晋剧北路梆子中引进板胡等，为戏曲艺术作出了重大贡献 。

       1935 年五月初一日侯俊山病逝，享年 81岁。

　　他 13 岁出科便成为顶梁柱，“十三旦”艺名不胫而走，传遍张垣。 17 岁时，到北京改唱河北梆子，“艳名扫噪京都”，有口皆碑。当时主演《打金枝》、《辛安驿》。光绪元年在福寿堂演出《回荆州》，饰孙尚香，名声大振，被誉为京伶八杰之一。光绪十八年，他被送入升平署( 清宫演戏机构 ) ，入宫唱戏达 10 年之久，慈禧赠其黄马褂、戏装、赐六品顶戴，并认侯为“御儿”，赐字“喜麟”。庚子后，不满时弊留须罢戏。他曾到上海、天津演出，使两地观众为之倾倒，上海百代公司曾为他录制了唱片。

      他把山西梆子的精华融进了河北梆子，开创了唱腔风格独具的京梆子，深受欢迎，他自然地成为河北梆子的创始人之一。他戏路颇宽，集武生、各种旦角于一身，在《三上轿》、《断桥》、《牧羊卷》、《三堂会审》、《烈火旗》、《铁弓缘》、《蝴蝶梦》、《凤仪亭》、《伐子都》《迷人馆》、《八大锤》、《回荆州》、《青石山》等戏中均演主要角色。他还将京剧、河北梆子的精华带回张家口，融进山西梆子，对山西梆子的发展与改革做出了杰出贡献。凡义演活动，他均积极参加，有时一次捐献白银就达 500 两。他与梅巧玲、程长庚、徐小香等京剧大师过往甚密，王瑶卿、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、谭鑫培、杨韵谱等都对他称道有加。

       《打金枝》是晋剧著名的剧本，唐代宗将女儿升平公主许配汾阳王郭子仪六子郭暧为妻。时值汾阳王花甲寿辰，子、婿纷纷前往拜寿，惟独升平公主不往，引起议论，郭暧怒而回宫，打了公主。公主哭诉父母，逼求唐皇治罪郭暧，郭子仪绑子上殿请罪，唐皇明事理、顾大局，并加封郭暧。沈后劝婿责女，小夫妻消除前隙，和好如初。

       剧目来源《满床笏》原有传奇本，《缀白裘》中有选出。见唐赵璘《因话录》，《三多记》传奇（又名《庆丰年》）及《隋唐演义》第九十九回。

《辛安驿》

         故事梗概，明朝兵部尚书赵恒遭严嵩陷害，全家遭殃，女儿赵美蓉只得去庐山投奔哥哥赵景龙。婢女罗雁女扮男装，一路上，与美蓉兄妹相称。路过辛安驿的时候，在客店投宿。店主周凤英的父亲也曾在朝为官，同样遭奸臣严嵩诬陷，她才与母亲在此地开店谋生。凤英从小随父亲练得一身好武艺，平时也好结交朋友，锄强扶弱。凤英见罗雁长得俊朗，便生爱慕之情，经与之交手，也是上乘功夫，便强迫成亲，洞房之夜方知其女儿之身。美蓉连忙讲清事情原委，方知两家人原是同病相怜。美蓉许诺到庐山以后，让凤英与哥哥景龙成亲，两家人随即一同投奔庐山。