邓震宇的对景写生，注重通过自身的主观情绪再加上大自然所呈现出来的景色，对其进行创作。他的写生不仅限于南方山水（黄山），另外对于北方山水（太行山）也寄情其中。对于太行山的写生，他进行了细致入微的观察。王莽岭、龙水轩都是作者笔下的山水素材。《王莽岭向九天横》邓震宇以俯视和平视的姿态在视觉范围内来选取写生的角度，他以用干笔皴擦出山的轮廓，结合湿笔晕染，我们可以清晰看到湿笔晕出的山体之势，干湿结合使得整幅画面融为一体。《源远》、《流长》两幅画将三远表现的比较鲜明，淡墨为主，一改浓墨晕染之态。

在《黄山叠巘》中邓震宇注重对于山体的皴擦渲染，几乎没有山体轮廓的勾勒。他在画面的左上方以小楷的笔法书写庄子的《逍遥游》，我们可以感受到他在作品中对大自然山水中真切体验到的生生不息的力量的表达，以自己的心胸来观看自然，便能达到天人合一的境界。在邓震宇的从艺经历中，可以看到他学习古人，临摹过王希孟、王蒙、文徵明的作品，取百家之长来形成自己独特的绘画风格。《黄山叠巘》也是邓震宇的毕业创作，画面为大幅巨景，场面非常恢弘，构图完整，技巧熟练，笔法到位，同时体现了自己的想法，很有意境，是对个人学业的完美总结。

据悉，传统的中国画自隋唐有了明确的分科，人物、山水、花鸟画较之前有了长足的发展。山水画以山川等自然景象为主要的描绘对象，是中国传统绘画中一颗耀眼的明珠，山水画不仅促进了中国画走向巅峰，也承载了历朝历代许多文人雅士的志趣情感。文人喜爱用这种独特的笔墨语言抒发心中无限的惆怅和对大好河山的爱恋之情，将心灵深处的情感物化为一种形式，使之成为寄托感情的载体，这些看似平凡无奇的山河湖泊倾注了画家们更为深沉的情感，这便是山水画如此受尊崇的原因之一。