人物简介
沈石溪，生于上海亭子间。1969年赴西双版纳落户插队，在云南边疆生活了18年。1972年到当地山区小学当教员。1980年开始从事业余文学创作。其动物小说别具一格，在海内外赢得广泛声誉，他本人也被誉为“中国动物小说大王”。现为中国当代著名的动物小说家，成都军区政治部创作室专业创作员，中国作家协会会员，上海作家协会理事。创作以动物小说为主，已出版作品五百多万字。曾获得“中国作家协会全国优秀儿童文学奖”、“中国图书奖”、“冰心儿童文学新作家大奖”、“台湾杨唤儿童文学奖”等多种奖项。代表作有《第七条猎狗》，《再被狐狸骗一次》，《狼王梦》、《白象家族》等。其中《斑羚飞渡》（选自《和乌鸦做邻居》）被选入人教版语文七年级下册语文课本中第27课、《最后一头战象》被选入人教版语文五年级下册课本中。
人物生平
从小体弱多病，与各种体育奖杯无缘。会捉鱼、会盖房、会犁田、会栽秧。当过水电站民工、山村男教师。在云南西双版纳边疆生活了18年，娶妻，生一子。中国共产党员,大专文化,职称文学创作2级。生于1952年10月,汉族人。1969年赴云南西双版纳傣族村寨插队落户。1972年调当地山区小学当教员。1975年应征入伍，官拜宣传部长。1980年开始从事业余文学创作。1982年10月加入云南作家协会，1985年考入解放军艺术学院文学系,9月加入中国作家协会。1992年调任成都军区创作室。擅长写动物小说，利用动物社会的生存法则折射出人类的生活和感情。他努力笔耕，以养家糊口尽男人之天职。现为成都军区政治部创作室专业创作员，被誉为“中国动物小说大王”。小说《圣火》获1990年世界儿童文学和平奖。《第七条猎狗》获中国作协首届儿童文学作品奖。《一只猎雕的遭遇》获中国作协第二届全国儿童文学优秀作品奖。《斑羚飞渡》一文荣获人民文学出版社首届《中华文学选刊》奖，台湾儿童文学学会、《民生报》、《国语日报》、《儿童日报》、《幼师少年月刊》联合主办“好书大家读”活动推荐书目。 小说《圣火》获1990年世界儿童文学和平奖。《第七条猎狗》获中国作协首届儿童文学作品奖。《一只猎雕的遭遇》获中国作协第二届全国儿童文学优秀作品奖。 《斑羚飞渡》一文荣获人民文学出版社首届《中华文学选刊》奖，台湾儿童文学学会、《民生报》《国语日报》《儿童日报》《幼师少年月刊》联合主办“好书大家读”活动推荐书目。《斑羚飞渡》被选入人教版七年级语文课本下册27课。
主要作品
儿童作品
《狼世界》，小说集。1984年由云南儿童出版社出版。字数5万，印数25110。 《第七条猎狗》，小说集。1985年1月由中国少年儿童出版社出版。字数8万，印数112000。共收沈石溪8个短篇，以西双版纳热带雨林为背景，讲述人与动物的恩恩怨怨。
《最后一头战象》，长篇小说。2008年由浙江少年儿童出版社出版。字数13万，印数615000。讲述一头老战象预知自己临近死亡，独自走向百象冢。
《退役军犬黄狐》，中篇小说。1988年6月由云南少年儿童出版社出版。字数5万，印数3000。讲述立过战功的军犬黄狐被宣布退役了，它向往战斗生活，偷偷溜回哨所前线，在收复者阴山的战斗中壮烈牺牲。
《一只猎雕的遭遇》，长篇小说。1990年10月由江苏少年儿童出版社出版。字数16万，印数5000。讲述一只猎雕，被主人抛弃，先当诱雕诱骗同类，又当种雕传宗接代，最后逃离人类，在弱肉强食的丛林里奋斗拼搏。
《狼王梦》，长篇小说。1990年11月由上海少年儿童出版社出版。字数10万，印数40000。讲述荒原群狼，雪山金雕。母狼紫岚为了将自己的后代培育成狼王，宁愿牺牲自己，与金雕同归于尽！用狼血写就的充满传奇色彩的动物小说。
《猎狐》，中篇小说。1991年2月由上海少年儿童出版社出版。字数9万，印数10000。该书是作者的少年小说集。描写八十年代少年的追求和苦恼，反映他们身上传统道德观念同现代意识之间的摩擦和碰撞。
《我们一起走，迪克》，长篇小说。1992年3月由湖南少年儿童出版社出版。字数15万，印数1600。讲述一位在边疆插队的女知青为了返城，抛下男婴。男孩长大后，双目失明，在一条被抛弃的狗的帮助下到昆明寻找母亲。
文学作品
《沈石溪动物小说自选集》，小说集。1992年6月由重庆出版社出版。字数25万，印数3000。共收作者16篇中短篇动物小说，描写16种野生动物的生态习性。
《圣火－－沈石溪获奖作品集》，小说集。1992年8月由云南人民出版社出版。字数20万，印数3000。收录作者1980年－－1991年儿童文学和成人文学所有获奖小说，共12个中短篇，其中有军事题材中短篇小说《战争与女人》。
《老鹿王哈克》，小说集。由台北国际少年村出版。字数13万，印数3000。收录作者6个动物中篇小说，以动物视角观察生命世界，跳出人与动物恩怨圈，展示没有人类参与的动物世界的生存状。
《残狼灰满》，中篇小说。1994年9月由上海少年儿童出版社出版。字数7万，印数10000。大公狼灰满的两条腿残了，但它不甘沉沦，向往着曾经属于它的狼酋宝座，终于有一天，狼群中出现了罕见的双体狼。
《象王泪》，小说集。1994年10月由安徽少年儿童出版社出版。字数14万，印数10300。这是一部由3个中篇连缀而成的写大象生活的长卷，展示野生象群的生存奥妙。
《红奶羊》，长篇小说。1994年12月由天津新蕾出版社出版。字数15万，印数11000。母狼蓓蓓难产死了，公狼黑电捉到一只红奶羊来充当奶妈抚育狼崽，吃羊奶长大的狼崽长成一个会学羊叫的怪狼。
《再被狐狸骗一次》，小说集。1995年11月由台北《民生报》出版公司出版。字数7万，印数4000。收录作者9个短篇小说。以知青为视角，在乡村艰苦生活中，人与动物互相慰藉，互相依存。
《保姆蟒》，小说集。1995年12月由台北《民生报》出版公司出版。字数7万，印数4000。收录作者9个短篇小说。西双版纳密林中，“知青”出身的猎人所写的狩猎笔记，紧张、、生动、有趣。
《疯羊血顶儿》，长篇小说。1995年12月由上海少年儿童出版社出版。字数14万，印数10000。它一出生就目睹母羊被狼咬死，母羊血溅在它的额头，因此起名血顶儿。它伺机找狼复仇，却被羊群视为疯羊。
《混血豺王》，长篇小说。1996年1月由天津新蕾出版社出版。字数28万，印数9000。猎狗洛嘎在追猎中和母豺达维娅结合，生下混血豺白眉儿。虽有狗与豺的杂交优势，却无法在豺群和人类社会立足。
《野猪囚犯》，小说集。1996年8月由福建少年儿童出版社出版。字数19万，印数5000。共收录作者15篇作品。为该社编辑“新时期儿童文学名家作品选”中的一本。
《沈石溪动物故事系列》，小说集。1996年9月由四川少年儿童出版社出版。字数40万，印数10000。共收录作者25个中短篇动物故事，分4卷出版，每卷10万字，除总书名外，每卷各用一篇作品名为书名。
《沈石溪动物小说文集》，文集。1997年7月由江苏少年儿童出版社出版。共10卷。字数180万，印数10000。共收录作者从1980年至1997年全年动物小说。总书名外，每卷各有一书名。
《狼妻》，中篇小说。1997年9月由台北国语日报出版中心出版。字数7万，印数4000。动物学家历险故事系列之一，收录作者4个短篇，揭示野生动物生态习性，破译野生动物行为密码，扣问生命的终极意义。
《牧羊犬阿甲》，小说集。1997年10月由台湾光复书局出版。字数8万，印数2000。共收录作者23篇作品。风格类似随笔，记述原始森林各种动物的生存状态。
《豺狼拥抱》，小说集。1998年2月由安徽少年儿童出版社出版。字数13万，印数5300。共收录作者3部中篇小说。在弱肉强食的丛林法则下，不同种类的动物之间互相倾轧而又互相依傍共渡难关。
《当保姆的蟒蛇》，小说集。1998年7月由天津新蕾出版社出版。字数6万，印数3000。收录10个短篇小说，以第一人称的手法，将人和动物放在同一档次来考察，描写人与动物复杂多变的感情纠葛。
《鸟奴》，中篇小说。1998年12月由台北国语日报出版中心出版。字数6万，印数2000。动物学家历险故事系列之一，一对鹩哥为了躲避毒蛇侵袭，给天敌雕做奴隶，在屈辱中求生。
《沈石溪动物小说获奖作品集》，小说集。1998年12月由云南美术出版社出版。共3卷。字数47万，印数5000。收录自1980年至今重要作品。
《雪豹悲歌》，小说集。2009年10月由浙江少年儿童出版社出版。共三卷。
作品选介
《狼王梦》
老雕又朝紫岚的左眼啄去，紫岚的左眼窝迸出一汪鲜血，湛蓝的天空消失了，飘
飞的白云消失了，世界变得漆黑一团。它疼极了，趁老雕啄它左眼时相对平稳的飞行姿势，张开狼嘴狠狠朝上咬去；它的眼瞎了，它没咬中老雕的脖颈，它咬偏了方向，咬住了老雕的一只翅膀。老雕猛烈扑扇翅膀，朝紫岚的脸上、头上狂啄滥戳，紫岚的鼻子、耳朵和两颊被啄得稀烂，衰老的狼牙也被老雕强有力的翅膀摇落了两颗，嘴角豁裂了，但它紧闭着颌骨，拼命噬咬，只听得咔嗒一声脆响，老雕那只翅膀被咬断了。老雕靠一只左翅膀无法在空中保持平衡，歪歪斜斜向地面坠落。
“砰”一声巨响，紫岚紧抱着老雕坠落在阴暗而又荒凉的乱石滩上。紫岚处在老雕的下方，它的脊背先落地，正好砸在尖尖的岩石角上，所有的肋骨都被折断了，心脏也停止了跳动，但四条狼爪仍紧紧地拥抱着老雕。
老雕也摔死了，它
母狼紫岚
那只左翅膀最后扑棱了两下，便停止了挣扎。火红的夕阳下，那只金色的翅膀直直的僵硬的伸向天空，犹如一块金色的墓碑。这是老母狼紫岚的墓碑。
这时，山麓那个冬暖夏凉的石洞里，在媚媚幸福而又痛苦的嚎叫声中，五只狼崽呱呱落地了。其中有两只是公狼崽，一只毛色漆黑，一只毛色呈紫黛色，长得特别像黑桑和紫岚。但愿这其中一只将来能成为顶天立地的狼王。
《白天鹅红珊瑚》
雪飘飘洒洒下了一夜，第二天一早，山野银装素裹，秋装换成了冬装。
漾濞湖水由液体变成固体，湖面积起一层薄冰。在结冰的湖面上，红珊瑚傲然挺立。那只健康的右蹼掌，踩踏在冰层上，橘红色的蹼掌格外醒目，柔软而富有青春弹性的脖颈笔直翘向天空，双翼撑满，一副振翅欲飞的姿势。它紫黑的胸脯凝固在冰层下，那只僵硬发黑的左蹼掌，也凝固在冰层下，无论从哪个角度看，只看得到它最美的一面，丝毫也看不到丑陋和缺陷
《白天鹅红珊瑚》
。水凝固了，漾濞湖凝固了，红珊瑚的生命凝固了，美丽也凝固了。
这是一种摄人心魄的美，一种赏心悦目的美，一种凄艳孤傲的美，一种清纯优雅的美，一种超凡脱俗的美，一种惊世人俗的美。
上午九点，雪停了，太阳出来了。这是两声雪之间一个短暂的晴朗，也是滞留在漾濞湖的天鹅追随鹅群南迁最后的机会和最后的时限，如果天气越来越冷，如果霜冻越来越重，如果老天爷再下一场雪，如果夜里气温骤然降至零下几度，冻伤了翅膀，它们就是想飞也飞不走了。
在乌尾雄沉郁的鸣叫声中，青青和蔻蔻冲天而飞，紧随在乌尾雄身后，向南疾飞。
我相信，有乌尾雄这样年富力强并积累了丰富生活经难的雄天鹅来指引航向，来保驾护航，青青和蔻蔻一定能飞往遥远的南方，顺利回到疣鼻天鹅群。
故事系列
《兵猴》
《仇恨》
《猎狐》
《罪马》
《天命》
《狼妻》
《红奶羊》
《灾之犬》
《智取双熊》
《野猪囚犯》
《藏獒渡魂》
《老鹿王哈克》
《丹顶鹤再嫁》
《情豹布哈依》
《虎女蒲公英》
《最后一头战象》
《逼上梁山的豺》
《雌孔雀的恋情》
《红嘴相思鸟昂贵的彩礼》
《疣鼻天鹅的自我心理调节》
《白天鹅红珊瑚》
《黑天鹅紫水晶》
小说思想
《斑羚飞渡》一文描写的是一群被逼至绝境的斑羚，为了赢得种群的生存机会，用牺牲老斑羚挽救小斑羚的方法摆脱困境的壮举。斑羚在危难中所表现出来的智慧、勇气和自我牺牲精神，会让每一个读过这篇文章的人感到精神的震撼，会启发人们重新认识这个万物共存的世界。
《最后一头战象》曾经在抗日战争中幸存写下来的最后一头战象嘎羧,自知生命大限已至,便再次佩上象鞍,来到打洛江畔缅怀往事,凭吊战场,最后在埋葬着战友们的“百象冢”旁刨开一个坑,庄严地把自己掩埋的故事。嘎羧是一头勇敢.善良.坚强.怀旧.忠诚,在战场上不顾惜生命,死后也要跟兄弟们埋葬在一起的战象。
《第七条猎狗》是作家沈石溪的成名作。这篇短篇小说，展示了他非同寻常的讲故事的能力。故事讲述的是老猎人召盘巴的第七条猎狗的故事。老猎人闯荡山林40年，却得不到一条称心如意的猎狗，一直引以为憾。这第七条猎狗是军犬的后裔，“撵山快如风，狩猎猛如虎”。老猎人爱狗如爱子，给它取名赤利，是傣族传说中会飞的宝刀的意思。
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“动人故事”+“真情漫画”+“日常知识”+“成长思考”=“少儿阅读新趋势”
太阳鸟和眼镜王蛇
动物小说大王沈石溪漫画形象首次公布！
还等什么？让我们共同开始一段挥泪的阅读之旅吧！
北方妇女儿童出版社2010年11月出版
儿童文学
沈石溪曾被称为“另类”作家，原因是他作品的主角都不是人，而是与人一样生于自然、有血有肉的动物。但沈石溪却说：“动物小说折射的是人类社会。动物所拥有的独特的生存方式和生存哲学，应该引起同样具有生物属性的人类思考和借鉴。可以这样说，我是为生命而写作。”
创作经历
1969年，刚刚初中毕业、尚不满17岁的沈石溪正赶上知识青年上山下乡运动。这批上海知青当时有黑龙江、吉林、安徽、江西、贵州、云南等七个去向可供选择，沈石溪毫不犹豫地选择了云南，惟一的理由就是：云南是动物王国，在那儿，他可以养一条真正的猎犬。来到西双版纳后，沈石溪如愿住进一户傣族老猎人的竹楼，不仅有了真正的猎犬，而且跟随着老猎人开始在最原始的自然天地中徜徉。老猎人有两个正值妙龄的女儿，于是便把沈石溪和另一位一同住在家中的小伙子当成一家人，将自己的浑身解数、所有对野生世界的认识倾心传授。虽然最终无缘做个傣家女婿，但那片葱翠的原始森林，许许多多世代生长在那片土地上的可爱的生灵，都已成为沈石溪心中不可磨灭的美丽印记。
创作谈
动物小说之所以比其他类型的小说更有吸引力，是因为这个题材最容易刺破人类文化的外壳和文明社会种种虚伪的表象，可以毫无直言地直接表现丑陋与美丽融于一体的原生态的生命。
人类文化和社会文明会随着时代的变迁而不断更新，但生命中残酷竞争、顽强生存和追求辉煌的精神内核是永远不会改变的。因此，动物小说更有理由赢得读者，也更有理由追求不朽。
入选教材
《斑羚飞渡》
人民教育出版社全国初中语文教材七年级下册
江苏人民教育出版社小学语文教材四年级下册
辽宁人民教育出版社高中二年级课外语文
《最后一头战象》
人民教育出版社全国小学语文教材六年级上册
香港生本教育语文教材第十册
《猎狐》
湖北教育出版社初中语文教材七年级上册
《帮大象拔刺》、《保姆蟒》、《残疾豹》、《太阳鸟和眼镜王蛇》、《会做生意的狐狸》
山东教育出版社新课程小学语文教材七年级上册
……
所获荣誉
《第七条猎狗》《一只猎鹰的遭遇》《红奶羊》等连续三届获“中国作家协会儿童文学优秀作品奖”
《退役军犬黄狐》获“1987年上海园丁奖”
《一之猎鹰的遭遇》获中国作家协会第二届1986~1991全国儿童文学优秀作品奖
《圣火》获“1990年世界儿童文学和平友谊奖”
《狼王梦》获“第二届全国优秀少儿读物一等奖”和“台湾第四届杨唤儿童文学奖”
《斑羚飞渡》获人民文学出版社首届中华文学选刊奖
《象母怨》获“首届冰心儿童文学新作大奖”；沉默寡言依然如故筽孙子 奶头很大
《疯羊血顶儿》被评为《巨人》杂志“1995年度最受欢迎的作品”
《混血豺王》获“第四届宋庆龄儿童文学提名奖”
《保姆蟒》被评为台湾行政院新闻局1996年金鼎奖推荐优良图书，台湾行政院新闻局第十四次推介中小学生优良课外读物
他的作品三次被台湾儿童文学会、《国语日报》、《民生报》、《儿童日报》和《幼狮少年》评为“‘好书大家读’年度优秀少年儿童读物奖”
个人排名
2016年3月22日，第十届作家榜主榜发布，沈石溪以1200万元年度版税收入位列第9。
小说之王
沈石溪的第一篇动物小说《象群出没的山谷》发表于《儿童文学》杂志，至今已过去23年，但说起这篇小说，说起当时选用这篇小说的《儿童文学》编辑对自己创作的巨大影响，沈石溪仍抑制不住满心的感激。“当时我入伍在西双版纳军分区任新闻干事。《儿童文学》的编辑特地赶到云南，鼓励我继续沿着这条全新的小说创作道路写下去。”也是从那个时候起，沈石溪开始意识到，自己对自然、对生命的经历与理解可以以这样一种方式表达出来。1984年，沈石溪的第一本动物小说集《第七条猎狗》出版，第一次印刷即达10万册，并荣获首届全国儿童文学优秀作品奖。在随后的两届评奖中，沈石溪又分别以《一只猎雕的遭遇》、《红奶羊》再次获奖，成为这一重要儿童文学作品大奖“三连冠”得主。在台湾，沈石溪的动物小说也受到小读者的热烈欢迎，出版的23本动物小说均多次再版，是内地儿童文学作品中再版率最高的，其中曾获台湾第四届“杨唤儿童文学奖”的《狼王梦》一书已再版达二十多次。沈石溪也因此被冠以“中国动物小说之王”。
动物为主角
也许对于很多成人读者来说，动物小说还是个有些陌生的概念：以动物为主角，那和童话、寓言有什么不同？而在沈石溪的笔下，动物世界是一个完全意义上的、天然的生命世界。虽然以人类的眼光作为叙述视角，动物没有语言，也没有为常人所明了的表达方式，但通过对行为的描写，以及通过行为、目光透露出来的丰富心理变化与情感起伏，沈石溪将一个个关于亲情、爱情、勇敢、智慧等等的故事娓娓道来，读之令人动容。曾有读者说，“童话只有甜美而无阳刚之气是大缺憾。我很钟情沈石溪小说，那是给小男孩看的东西，西南部风情、动物世界，绝无软绵绵的阿姨腔。”那些质朴、还原生命本真的动物故事，给生存环境完全社会化的现代人带来的震撼，正是沈石溪创作的魅力、也是动力所在。
自然并不都是青山绿水，弱肉强食的故事天天在上演。尤其是面对人类的强大，动物的软弱，它们对生存的无奈与挣扎。所以在沈石溪的作品中，有不少是悲伤、甚至悲壮的。对于这个问题，沈石溪认为，“生活的主旋律是苦难，人生经过苦难的淬炼才能发光。孩子的成长需要了解、体验人生的苦难，这也是儿童文学无法回避的一个主题。在我国家喻户晓的前苏联小说《这里的黎明静悄悄》最初发表时就是作为一部儿童文学作品，还曾获得前苏联的‘国家儿童文学奖’。我想，儿童文学并不都是轻松、明快的，因为人生本来就充满了各种色彩。”
关于动物小说，儿童文学理论家王泉根曾指出，动物小说中的动物不说话，因为一开口说话，那就变成了童话。动物小说中的动物都是作家理解中的动物，是作家赋予动物种种性格行为和心理活动，所以动物小说的创作还是有不少瓶颈。对此，沈石溪表示，他会在创作中更加注意表现动物的原生态，但却不会因此受到局限，因为动物小说的主旨是关注生命，思考生命层面的问题。
创作体会
谈到创作体会时，沈石溪说：“十五年的创作实践，我有一个深切的体会：动物小说之所以比其他类型的小说更有吸引力，是因为这个题材最容易刺破人类文化的外壳、礼仪的粉饰、道德的束缚和文明社会种种虚伪的表象，可以毫无遮掩地直接表现丑陋与美丽融于一体的原生态的生命。随着时代的变迁，文化会盛衰，礼仪会更替，道德会修正，社会文明也会不断更新，但生命中残酷竞争、顽强生存和追求辉煌的精神内核是永远不会改变的。因此，动物小说更有理由赢得读者，也更有理由追求不朽。”
文章以明朗而优美的语言、深沉的笔触，通过对动物社会的描写，揭示了动物之间情感纠葛的内心世界，使读者不仅了解了动物的生活习性，还可以从中引发联想，体会其中的内涵，引起人们深沉的思索：动物世界尚且如此，我们人呢?
作品风格
沈石溪认为在创作动物小说时应遵守的规范包括:
(1) 严格按动物特征来规范所描写角色的行为;
(2) 沉入动物角色的内心世界,把握住让读者可信的动物心理特点;
(3) 作品中的动物主角不应当是类型化的而应当是个性化的,应着力反映动物主角个别的性格命运;
(4) 作品思想内涵应是艺术折射而不应当是类比或象征人类社会的某些习俗.就笔者有限地阅读到的
作品,沈石溪写作时确实皆符合他上述的四项规范,在动物行为方面,他小说中的各类动物皆
有独特的生活习性,并以这些特殊行为作为小说的架构,看得出来是经过相当时间的观察与考
证;在动物心理方面,沈石溪将动物主角们的心理变化描写得相当深入,而这也是他作品最动
人之处;在角色个性化方面,沈石溪笔下的角色个个性格鲜明,即使是同一族类,也有各自不
同的个性,这些不同的性格往往也主导了小说中各角色的命运;在作品思想方面,沈石溪很少
会以人类的道德标准或规范来描写或评论野生动物的生活,他所呈现的是一个血淋淋的,相当
写实的自然生态,也因此,他的作品总是带给读者相当大的冲击.在阅读了沈石溪的多部作品
及相关文献后,对于其作品的风格特色大致归纳出下列几点,以下便就各项分别对其作品进行
分析.
戏剧的动物小说
沈石溪的动物小说,不论是短篇,中篇,或是长篇,故事的戏剧张力足,从一开始看似
平静的气氛营造,到进入故事核心时的高潮起伏,再到最后故事的尾声,似乎不让读者有喘息
的机会.例如在《斑羚飞渡》中,群羊被猎人与猎狗逼退到山崖时,原本以为故事将尽,没想
到那些羚羊老少搭配,老羚羊牺牲自己,让青壮羚羊飞跃到对面的山崖上,这一段是故事中最
戏剧性的情节,也让读者立即感受到动物求生的那种不可思议的力量,自叹弗如.类似这种出
乎读者意料之外的情节,不时出现在沈石溪的故事中,让阅读的过程好似在观赏一场冲突性甚
强的电影,不但让他的作品深具吸引力,也连带使得读者与书中的动物之间立刻产生情感上的
交流,由于这种戏剧化的表现方式,读者可以较容易感受到动物主角的喜怒哀乐,进而对故事
产生共鸣.而沈石溪动物小说的叙述角度,叙述方式常在变换着,共同把戏剧性事件冲突向高
处推进,使角色鲜明的形象烙入读者的脑海中.
强者意识的动物小说
沈石溪在选择动物角色方面,偏好一些具有较高天赋和杰出才能的动物,其本性或勇猛或
凶狠,如狼,狗,大象,金雕等动物作为描写对象,这些凶禽猛兽虽是按照弱肉强食的丛林法
则生存,但它们也有独特的缠绵温情,他的动物小说主要表现作者对阳刚之美,力量之美的崇
拜,也因此常流露出一种所谓的强者意识,不论是草食性或肉食性动物,他的动
物主角几乎都是在群体中扮演一种领导者或强者的地位,若是柔弱的食草动物,则通常它们都
具备一些领导的地位或是有想要使自己成为强大物种的倾向,若当主角是凶猛的食肉兽,如
狼,豺,则多半都在描写它们成为族群领袖的悲壮过程,或是处心积虑地希望自己或后代得到
族群中领袖的身份,例如《狼王梦》中的紫岚,《老鹿王哈克》中的哈克,《红奶羊》中的茜
露儿,《残狼灰满》中的灰满等,都是此类故事的代表.从这些作品的字里行间,沈石溪所流
露出的似乎是欣赏多于批判,而这种浓厚的强者意识,或说是竞争意识,或许与沈石溪童年时
的经验有某种程度的关连.沈石溪自己则希望少年朋友透过阅读这些作品,能感悟到生命的艰
难,能体验到竞争的无情,更能欣赏不屈不挠的强者风采和激烈竞争中生命被激活的灵性和生
命被释放的能量.
类似沈石溪小说中所流露的强者意识,其实在西方的写实动物小说中也时常出现,动物文
学之父西顿便认为要读者了解某种动物,最好的方式是告诉他动物的英雄故事,因此
他所选的主角,如狼王罗勃等,都是具有英雄资质的动物;另外又如杰克.伦敦的作品,如
《白牙》,《野性的呼唤》也是具有冒险及英雄主义的特质,这一点,和沈石溪的动物小说是
相类似的.或许这种写实的动物小说,为了要加强本身的文学性与科学性,在角色的选择上偏
向具强者性格的动物是可理解的,因为这类型的动物本身的性格就较鲜明,也有较明显的行为
反应,对于作家来说,一方面可以创作出较出色的文学作品,另一方面也可以对动物的行为有
比较具体的叙述.
但亦有人质疑类似沈石溪这种绝对的王者意识出现在儿童或少年文学中,是否会对心智未
发展成熟的读者造成一些价值观上的扭曲朱自强先生认为儿童文学张扬强者意识并不为过,
但不应该将此种意识作为一种绝对的价值观我认为一种正面的强者意识对读者来说
会具有积极向上的意义,特别是对于儿童与青少年读者来说,他们可以从中学习那些动物力争
上游的精神与毅力,但朱自强先生认为,这不应该是一种绝对的价值观,除了成为强者以外,
人生还有其他值得追求的事物,如果作品中透露出作不成强者,就一无是处的偏执观念,那么
作家就应该思考他的作品对读者所可能造成的负面影响.
人格化的动物小说
人物是小说中重要的一项要素,对于动物小说来说,动物主角就是变相的人物.由于人物
性格与小说情节密不可分,因此必须赋予动物主角不同的个性,故人格化对于动物小说来说是
很难完全避免的,再加上写作的是人类,自然会在不知不觉中将人性融入动物性中,笔者认为
人格化对于动物文学来说是有其必要的,因为这可以丰富作品的故事性与文学性,但作家若放
入了过多的人性在动物身上,难免就失去了作品的真实性.有人认为沈石溪的动物小说,从动
物们身上所显现的人性亮点与生命光彩,是人类在进化过程中所失去的,都予人丰富的联想和
深刻的省思.亦有人认为沈石溪的作品,写的是兽性,表达的是人情.他从人的世界
进入兽性,又在对兽性的描写中执着于人性.
从沈石溪的作品中我们可以思考人类与动物间的关系,也感受到他对动物的同情与尊重.
大约从80年代中期的《象冢》,《牝狼》,《退役军犬黄狐》等作品起,沈石溪笔下的那些动
物主角们开始明显地被人格化,至今已形成了他动物小说几乎一贯的模式.有些读者
看完沈石溪的动物小说后会质疑书中的主角到底是人还是动物 也许就是由于他将动物人格化
的这种创作模式,而如西顿,杰克.伦敦等人,他们的动物小说则较倾向真实表现动物的自然
生态.朱自强先生认为用拟人手法写动物小说是分危险的,沈石溪的动物小说从早期对动物
生活和动物内心世界的关心,倾斜到了后来对人类生活和心灵世界的关心,在他的许多作品
中,如《狼王梦》,《老鹿王哈克》,《红奶羊》等,动物虽然保有自然赋予生活习性,但内
在的性格和思想以及所显现的行为已被人格化了,它们有理性思考能力,判断力,伦理道德观
等.因此,沈石溪故事中的动物角色常同时具备了动物的自然法则与人类的道德法则
,而且他认为沈石溪的小说如果是将动物与人放在一起表现,他的动物相对像动物,而越
是专门表现动物自身,他的动物便离动物本真越远而更像人类.
过度地将动物人格化可能会使得读者对于动物的习性产生错误的认识,而这种森林法则与
人类法则混淆于一身的动物形象是否会给知识和经验相对不足的儿童读者以关于自然和动物的
错误知识呢 这都是值得作家与读者深思的问题.在沈石溪的动物小说中,有时可以
体会他想藉着对动物世界的描写来表达他对人类世界的不满,这一点是可以理解并接受的,但
是如果只是空有一个动物的形体,而内在完全是人类性格与行为的显现时,似乎便偏离了写实
动物小说最初的精神.过于人格化或许是沈石溪动物小说未来须避免的一项缺失,但我们从他作品中仍然可以感受到他对动物生活的关心,我想这是一位动物小说作家最珍贵的东
西,能够关怀动物世界的人,必然也对人类世界充满了感情,而这种情怀也使得他的作品感动
了无数读者.
写实的动物小说
沈石溪的动物小说另一项特点就是毫不掩饰地将野生动物间血腥的生活场面暴露在读者的
眼前.例如在《再被狐狸骗一次》的故事中,公狐狸为了分散沈石溪的注意力,好让它的孩子
逃生,不惜自毁身体,又是撞树,又是猛咬自己的肢体,最后终因流血过多而死,沈石溪将亲
眼所见以相当写实的方式写出,那种血淋淋的场面,实在是令读者不忍卒睹,印象深刻.又如
《狼王梦》中所描写狼群捕食猎物的残忍情景,母狼紫岚咬死亲儿的情景,每每都在读者脑海
中留下了难以忘怀的印象.这种将动物的野写入小说中,虽然是写实动物小说的特色,
但沈石溪的笔法可说是写实中的写实,透过他逼真的描写,了读者的想像力,有时身为文
明人类的我,仿佛也感受到一股野性的呼唤.
这种写实的笔法,也为他的动物小说带来许多争议.有人认为这么血腥暴力的内容并不适合孩
子阅读,是否会因此助长孩子的暴力倾向.我想,这又是一个两难的问题,沈石溪的写实动物
小说本就应忠实地呈现野生动物的生活型态,但是到底要有多真实,却是见仁见智,不过,由
于这类小说的读者多为青少年及成人,他们对于现实与小说的世界起码已有一定程度的区分,
再加上主角为与自己不同类的动物,应较不易造成他们心理上的偏差才是.
美学的动物小说
虽然沈石溪的动物小说是属于写实派的,但并不表示他的作品就不具美感,相反的,沈石
溪的审美认识一边在拓宽,一边在加深,越来越善于深层次地揭示各类鸟兽的生存奥秘,包括
它们的心理,感情,愿望,生活习态,喜怒哀乐,个体与群体之间的关系,自身的维持与繁衍等.
沈石溪动物小说的风格是壮美的,故事中主客观的对立和人物内心矛盾都分激烈,
而这种壮美风格于其作品背景有关,云南山高涧深,林茂树密,坡陡路险,风情粗朴,当作品
的风格契合这样的地域环境和文化气氛时,读来就感真实可信,感人肺腑,因此我们
也可以说是由于沈石溪故事的地域性造就了他作品拥有不同于他人的美感.
沈石溪擅长利用譬喻的手法来描写动物的体态及神情,透过各种生动的比喻,与丰富
读者的想像,例如在《在捕象的陷阱里--一位傣族老猎人的自述》形容丑陋的老云豹“尾巴上
的毛被树浆草汁沾成一坨一坨,像一根搅屎棍;身上的金钱状花纹又小又稀,像几枚刚出土的
古币;塌鼻梁上的豹须焦黄曲蜷,像几根生 的细铁丝”,一只又老又丑的云豹形象马上浮现
脑海;又如描写母鹿向老猎人下跪求情时的眼神“那眼光,凄楚动人,就像孩子遭难时,在等
待父母的庇护;那叫声,委婉哀怨,就像那无辜受害者在乞求法官的垂怜”.沈石溪的动物小
说特别着墨于利用这些比喻去描述动物的外观与内心,是不同于其他动物小说之处.
此外,比喻的手法同样用在写景方面亦相当成功,例如在《双角犀鸟》中形容阳光“透过
密密的树叶,洒落下来;千万条金色的光线被风一吹,飘飘逸逸,向仙女在梳洗长发”,当读
者看到他对故事中景物的描述时,脑海中不知不觉就会浮现出一幅风景画,或是动物主角的形
体,文字中所蕴含的图像意义是很丰富的.而他在小说中常用的比喻手法,除了帮助读者更容
易体会某些较陌生的感觉外,有时巧妙的比喻也使得整个故事增色不少.因此,沈石溪作品的
美,除了在情节上动态的高潮起伏外,一些叙述式的静态描写,读来也别有一番风味.
俄国文豪托尔斯泰在其《艺术论》中提出三大标准来衡量一篇小说的情感表达优劣,即:
(1)作品所传达的情感具有多大的独特性;
(2)这种情感的传达有多么清晰;
(3)艺术家真挚程度如何.若以这三项标准来看沈石溪的动物小说,或许可以这么说,他的作品传达的是动物的情感,不同于人类世界所熟悉的情绪,其独特性不容置疑;而这种情感透过写实的文字与精准的比喻来加以表现,每每让人不自觉地融入故事的情境中,也就是情感传达清晰的表现;
此外,沈石溪认为“动物小说之所以比其他类型的小说更有吸引力,是因为这个题材最容易刺破人类文化的外壳,礼义的粉饰,道德的束缚和文明社会种种虚伪的表象,可以毫无遮掩地直接表现丑陋与美丽融于一体的原生态的生命.随着时代的变迁,文化会盛衰,礼义会更替,道德会修正,社会文明也会不断更新,但生命残酷竞争,顽强生存和追求辉煌的精神内核是永远不会改变的.因此,动物小说更有理由赢得读者,也更有理由追求不朽.”,或可从以上他对
于这类型小说的推崇与执着中,体会到一位作家所投入的真挚情感。
伍,结语。
表现生命的痛苦,是沈石溪动物小说一以贯之的命题,也是感染读者的重要艺术激素.
不容否认,沈石溪的动物小说所反应出来的情绪多半是沉重的,即使是这样,仍然对
读者有股莫名的吸引力.沈石溪笔下的动物们,有着各自不同的生活方式与原则,这些方式与
原则也带领它们的命运朝向某一既定的方向 。
经典语录
⊙、野心勃勃才是狼的本色。只有狗才逆来顺受，才安于现状。
⊙、在动物的身上，我们也可以同样找到人类的本性，同样动物也可以折射出人性中的贪婪，欲望和一些美好的性格！
⊙、没有血与泪的教训，哪来刻骨铭心的牢记？
⊙、动物为了赢得种群的生存机会，用牺牲一半挽救另一半的方法摆脱困境的壮举。斑羚在危难中所表现出来的智慧、勇气和自我牺牲精神，会让每一个读过这篇文章的人早到精神的震撼的，而人类何尝不是如此呢？
⊙、蒲公英像一柄柄带露的花伞，被春风轻轻托起，飘扬空中，金黄的如丝如茧般的花蕾在阳光下变幻着奇异的光斑。
⊙、当心被束缚久了，即使肢体自由也没了生活的方向。
⊙、动物小说折射的是人类社会。动物所拥有的独特的生存方式和生存哲学，应该引起同样具有生物属性的人类思考和借鉴。
⊙、那天黄昏，紫岚在栖身的石洞口默黩地注视着落日。余晖变幻着色调，嫣红、水红、玫瑰红，转瞬便消失在天涯尽头；草原被铅灰色的暮霭垄断了，苍茫沉静。
⊙、真的，当自己为之付出了全部心血的理想彻底破灭了，生活还有什么意义呢？也许，死的滋味要比这样负载着失败重轭的苟活要好受得多吧？ 但死神并没有来召唤它，它还必须活下去。
⊙、在严酷的丛林法则的统辖下，生存是很不容易的。紫岚和它的狼崽在付出了惨重的代价后，总算熬过了难关。
⊙、双毛与其说是死在洛戛的爪下，毋宁说是死于它自己的自卑感。
⊙、太阳爬出了山峰，亮灿灿的光线穿透薄薄的雾岚，天色清新明丽，空气中飘荡着羊蹄甲花淡淡的香味 。
⊙、在严寒中苦熬的生命，稍稍给一点温暖，便会一辈子铭记在心；在沙漠中的长途跋涉者，随便给几滴清水，便会感恩戴德永志不忘。
