主唱兼吉他手木玛是个非常有才气的家伙，在美院混迹多年的经历使得他创作的作品充斥着很强的画面感和空间感，他们的同名专辑《木马》的封套设计创意也出自他的脑袋；贝司手曹操在3人中年龄最大；鼓手胡湖和鲁迅出生在同一个地方。

木马乐队1998年底签约于Badhead，后转签于摩登天空。1999年，木马乐队乐队首支单曲“没有声音的房间”收录在合辑《摩登天空3》中，以其低调唯美的曲风被众多乐评人所津津乐道，同年12月底，乐队首张同名专辑《木马》正式在中国内地发行，成为对中国乐迷影响最大的“哥特”风格乐队。2001年毕业于中国政法大学的键盘手冯雷的加入，使乐队在音乐上更加丰富饱满。2002年4月，乐队的首张EP《Yellow Star》由摩登天空发行。

主唱/吉他：木玛Vocal/Guitar: Mumaia。77年出生在湖南；94年组建文化协会乐队，并担任吉他手；95年在北京迷笛音乐学校短期学习吉他，随后在长沙继续文化协会乐队，年底退出；96年在北京迷笛音乐学校与曹操，吴维组建乐队；97年在北京中央工艺学校再次在文化协会乐队担任吉他手，年底再次退出；98年在长沙组建木马乐队。

贝斯：曹操Bass: Cao Cao。75年出生在四川；95年在迷笛音乐学校学习吉他弹奏并与龙宽组建乐队；96年与木玛及吴维（现生命之饼乐队主唱）在迷笛学校组建乐队，随后木玛离开，曹操，吴维及朱宁（生命之饼鼓手）在四川组建乐队；98年在长沙组建木马乐队。

鼓：胡湖Drums: Hu Hu。77年出生在浙江，1996年在北京midi学习打击乐写诗歌卖口带偷苹果，98年在长沙组建木马乐队。

键盘：冯雷Keyboard: Feng Lei。79年出生在东北；2000年在北京组建短暂乐队并担任鼓手；2001年在木马乐队担任键盘手。2002年正式加入木马乐队。

木马乐队是摩登天空旗下最具“摇滚英雄”特质的后摇滚乐，被誉为“中国最低调的乐队”。《Yellow Star》是木马继1999年末发表首张同名专辑后的最重大举动。这是木马乐队的首张EP，同时也是国内乐队首次出版EP唱片。其中全部作品均采取同期录音，更邀请到澳大利亚知名录音师郭劲刚先生担纲制作。主唱木玛认为同步录音更能体现摇滚乐的特性，而且“用这种方式录音更容易释放它的力量”。这张EP应该算是木马乐队衔接其首张专辑与即将开始制作的第二张专辑的一个过渡，其中所收录的六首作品风格各异。

如果说“果冻帝国”的音乐是在用阴郁低沉的音律畅想着一个摘掉嘴唇失去语言，但仍然拥有对冰凉果冻的美好向往，全力未知生命执着追寻的蓝色国度，那么这张封面就是在用一种缄默冷峻的笔调描绘着在人与人之间那不可逾越的交流障碍，揭示着更深层次的意识形态的矛盾冲突。

整个封面的设计包涵着希区柯克式的悬念余味，给人无限遐想。向着悬飞话筒伸出的手以及长长的电话线似乎在向人们昭示着拒绝与渴望沟通之间的距离。打上淡黄灯光经过虚化人物的脸给我们足够想象的空间 ，暗示着自然世界里某种不可捉摸不可认知的必然。明黄台灯旁的两个色彩各异的幻化的小球也是设计者独具匠心的安排，充实了整体画面的戏剧迷幻色彩。半拉的红色丝绒窗帘作为整个画面的一种背景似乎是最为沉默的，但也是最具有冲击力和爆发力的。也许人与人之间的种种矛盾冲突在整个恢弘无限的宇宙面前都是脆弱无力渺小的。只有红色丝绒无声的暗夜歌唱才能表达出人类最深处的一种真诚。[果冻帝国]里的木马有了碎玻璃似的温柔婉转以及美好的希望。纵然背景永远是沉默的黑色。相信红色丝绒的暗夜歌唱在你触摸的一瞬间会成为动人的回响。

年轻的哥特乐团“木马”在未出道之际，便已倍受圈内人士关注，其首张专辑推出后，乐队更受瞩目，已成为年轻乐队中独树一帜的一队。他们的首张专辑集合了众多低调音乐元素，无论是歌词还是旋律，都透出了梦幻般的超现实主义气质，而其编配手法的标新立异，更成为“木马”的独家特色，专辑中可找到几首类似“激进摇滚”的长篇佳作，令人耳目一新。

从这张专辑的第一首歌“犹豫”起，便发觉“木马”的音乐很象Joy Division，不仅音乐象，连主音歌手的嗓音也有几分相似。但有一点又明显不同，Joy Division的歌曲一般比较简短，而“木马”却长于铺排，从5、6分钟到15、6分钟的曲子在这张专辑中占了相当高的比例，长曲成了“木马”的特色。

“舌头”的歌曲主题多半是属于社会层面的，而“木马”基本上着眼于个人的情感体验和对个人内心世界的发掘。虽然都是后朋克风格，但创作的着眼点和音乐感觉颇不相同。“木马”的音乐情绪化的成分更多一些。

整张专辑中当数“犹豫”、“沙滩行走”和“没有声音的房间”最为出色，最最欣赏曾经收入《摩登天空3》合集中的“没有声音的房间”，表达的情绪特别绝望。其中的吉他和鼓的处理给我留下很深刻的印象，很有特色。

其实吉他和鼓出彩的地方还是比较多的，但主音歌手的演唱却有一定的局限性，象“舞步”这类节奏稍快的歌显然不是他的所长；在“犹豫”中变换音色，也嫌有点突兀。

这张《木马》专辑的制作人是“老炮儿”骅梓，不知道“木马”怎么评价，木马说，“因为我们没有经验，有些录音方面的事儿不太了解，他比较有经验嘛，所以就来跟我们一块儿做。但是我仍然觉得找骅梓做制作人是一个误会。”——Why？

“因为我觉得制作人在制作一张专辑的时候太重要了，但是他首先得了解你的这种音乐，”木玛接着说，“我们是在自己录完了一首歌，出了很多问题的时候，公司才派他来当制作人的。我们的音乐已经排成型了，骅梓他来了以后只是在录音方面做些监听的工作。我想他对我们这种音乐类型的把握也不是很熟悉，听完他的专辑再听我们的，感觉完全不一样。”

曹操跟着补充说：“说他是制作人吧，可其实骅梓在音乐上没怎么干涉我们，音乐主要就是我们自己控制了，骅梓主要是在一些技术和经验上给我们把把关。我们的合作还算比较愉快。”对于发表出来的《木马》这张专辑里的作品，木玛认为绝对是有一些缺憾。各方面原因造成的，尤其是经验上和专业上都没达到很好。而具体到作品风格、内容等问题，木玛说：“这些东西不是很好说，歌这种东西不太能解说。还是以后大家有机会听了自己去想吧。这张专辑没有放得多大，青春嘛，完全就是一种状态。”

在“木马”眼里和他们的作品里，青春是一种什么样子？灰暗的？颓废的？

“不是，”木玛说道，“主要是我们对这种东西的看法，作为我们个人来说处在这种环境里的状态——焦虑吧。”

“主要就是那段时间的一种状态。”胡湖插话说。

木玛接着补充：“比较复杂，就像那种季节交换时候的心情。而生活里面不一定完全就是这样的。他们生活里面还是挺简单的。基本上的活动就是排练、演出、呆在家里。也没有要为了生活所迫去酒吧演出挣钱，生活上的苦难就自己想办法解决吧。”

他们三个人不住在一起，“以前在地下室的时候一起住过，一起排练，”木玛不无留恋地回忆说，“有时候一排就排到晚上10点多钟吧，我们也不知道，所以我们就希望我们的歌能够特别长，有一种律动，我们特别迷恋那种东西。”

“木马”坦言他们对于唱片作为一种商品的商业性并不排斥，木玛说，我们对于知名度没什么看法，因为我们生活当中就没有体现出任何这种东西带来的好处，当然在心理上也不会产生什么影响。而胡湖的补充显得很有意思：“就像你刚搬去一个新的地方住，没有什么人认识你，过两天小卖部的人认识你了，你就可以赊账了。”对于发了专辑之后会有怎样的期待这个问题，木玛认为，期待肯定会有，肯定希望好一点。“但是现实放在这儿，我估计不会很好，各方面的反应都不会很好。喜欢听摇滚乐的他会觉得我们这种东西不够摇滚、没有力量、不彻底；听流行的他又会觉得旋律什么的他理解不了、接受不了，所以我们是处于中间的。但是这张专辑对于我们意义非常大，因为第一次经历这么多事。”

胡湖说：“我们认为我们的音乐还是摇滚。只不过在国内可能很多人的意识还跟不上。”而曹操的话显得比较深思熟虑：“喜欢我们的音乐的人可能都会有相似的经历和感受，有过这种体会的人他们自然会喜欢。”

1998年10月在北京嚎叫酒吧首次登台演出

2000年4月，参加沈阳摇滚音乐节

2000年5月，参加第一届MIDI音乐节

2000年5月，中国巡回演出，从北京途经厦门、上海、南京、无锡、武汉、长沙、天津等城市

2002年10月，参加第三届MIDI音乐节

2002年底，小型巡演，从北京途经西安、成都、重庆和南京。

2003年7月，中国巡回演出，从北京途经南京、苏州、杭州、上海、广州、深圳、长沙、武汉、石家庄、南昌、青岛、西安、成都、重庆、西昌、兰州、昆明等城市

2003年10月，参加第四届MIDI音乐节

2003年12月21日，参加广州新年摇滚音乐节

2004年5月，参加朝阳公园朝阳流行音乐周

2004年9月，参加北戴河“七夕鹊桥”大型歌会

2005年1月13日，在糖果俱乐部参加为东南亚海啸灾民募捐义演

2005年6月，中国巡回演出，从北京途经广州、深圳、武汉、杭州、上海、厦门、成都

2005年7月，在内蒙古格根塔拉大草原参加草原音乐节

2009年5月，参加镇江第十届MIDI音乐节

2014年1月1日凌晨一点，参加王子山跨年音乐节。

“木马”的音乐世界是低调的、黑色的，充满了挫折感。主音歌手木玛的嗓音条件并不出色，但不缺乏音乐感觉，尤其是表现那种令人窒息压抑感，特别真切，特别到位。

2007年秋天 乐队与非官方形式宣布解散，主唱木玛(谢强)签约汉亚文化，出版个人专辑《丝绒公路》，贝司曹操准备单干，而鼓手和键盘则自谋出路。以后，不会再有木马的存在，有的或许是木玛。