弘成精于 写意花鸟和山水，偶作人物。他落笔大胆，收放自如，点染细心。墨彩在他的手中纵横交错，构图新奇苍秀，气势磅礴，细心读读来趣韵无穷，令人深思。加上画面的灵动，引人入胜，不觉流连忘返。 　　

他绘画的题材很广，但是每幅都那么精妙，结构险中求稳，精简而意远；笔墨浓、重、焦、淡相叠，线条中明显感觉出用笔凝炼和沉健。 　　

弘成的出身与很多前辈大家一样，自小就经受家庭影响，后随家搬迁数处，给他平添了许多人生经历，没有从师于某一著名的大家，但是通过自己多年刻苦学习研究，博取众家之长，集诗、书、画、印为一，用自己非凡的天赋、气质及后天的阅历默默耕耘，开辟蹊径。他对传统下的功力也很深。看他的作品包含了雄健，强劲，老辣，奇倔，朴茂，总以自己的强悍个性和与众不同的心理素质把它们灵活表现，“学无古人，法无一可，竟似古人，何处着我”，与他的强烈个性气质完全相契。很多人看到他的画和印，惊叹这种天资、气魄之余，不觉想到当年吴昌硕评价潘天寿的故事。不理解他心理与行为的特质，就很难进一步理解他的艺术探索与艺术风格。 　　

很多美术评论家看到他的艺术不断走向成熟，很快将进入高峰期。以作品为准，他的风格和创造性可用他自己的印语来概括：“游于中西”。 　　

弘成强化了线和面的结合。元、明、清以书入画，多求圆润、协调、厚凡或俊秀，逸翁则求方折、老辣和苍劲雄奇。在画面中这种增强的对比特色，禁不住令人感觉很强烈、很紧张、很严谨。

青年时期的弘成，从绘画、书法到诗歌，也是如此气象——他的书法多以扁笔，方圆并用，生辣刚劲而姿致奇峭，与画面协调一致；这表明，在他艺术的背后、心理的深层，那种个性一直起着重要作用。出色的艺术家都是把独有的个性气质发挥到极致，才成就了他独特的艺术。任何气质个性又总是历史社会的产物，他关心国事，是个标准的文人，不难从作品看出那种清高远博。

传统文人画一向把“自然”视为艺术的最高境界，弘成亦这样认为。始终不懈的致力于水墨作品的创作，并进行作品深层次的探索和研究。他力图把自然与人充分结合，直观生动的表现出非凡的艺术境界。