元季四大家

简介:  元代中晚期活动于江南的画家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙,因皆在笔墨技法上成就显著,画山水以寄托清高避世的情感,对文人山水画典范的形成做出贡献,而在画史上被称作“元季四大家”。画风虽各有特点,但主要都从董源、巨然而的基础上发展而来,重笔墨、尚意趣,讲究“逸气”,是元代山水画的主流,对明清两代影响很大。
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元季四大家的个人经历

简介

   元代中晚期活动于江南的画家 黄公望、吴镇、 倪瓒、 王蒙,因皆在笔墨技法上成就显著,画山水以寄托清高避世的情感,对文人山水画典范的形成做出贡献,而在画史上被称作“元季四大家”。画风虽各有特点,但主要都从董源、巨然而的基础上发展而来,重笔墨、尚意趣,讲究“逸气”,是元代 山水画的主流,对明清两代影响很大。

画家及作品

黄公望

  黄公望很长寿,几乎横跨了整个元代。他生于南宋咸淳五年(1269),卒于元至正十四年(1354)。黄公望字子久,号一峰,又号大痴道人、井西老人,江苏常熟人。他曾做过小吏,因事入狱获释后对仕途心灰意冷,入全真教,往来于杭州、松江等地以卖卜为生。黄公望的山水画,非常注重对自然景物的观察,每次出游,必携纸笔,心追手摹。黄公望认为“画当以天趣为妙,画一窠一石,当逸墨撇脱,有士人家风,不同画工之流”。与黄公望过往甚密的南方道教高士张雨评价他的画“峰峦浑厚,草木华滋”,元代诗人张宪说“笔端点点有生气,谁知痴翁不知仙。”

  黄公望最有名的作品当属《富春山居图》。《富春山居图》长达两丈,是黄公望晚年为无用师和尚所作,历时三年。《富春山居图》描绘秋初之时浙江富春江两岸风景,画中峰峦平坡,丛林密树,起伏变化无穷;水村山庄,渔舟芦荻,层出不尽,全图笔墨苍茫,意境高逸,有“画中兰亭”之称。《富春山居图》受到历代收藏家的重视,明末此画为宜兴收藏家吴洪裕所得。吴对此画爱若至宝,寝食与共,临终时竟把它投入火中相殉,幸得其侄抢救,但此时画已被烧去一些,于是吴家人把画裁割成两节,长的一节为“无用师卷”,现藏台北故宫博物院,短的一节叫“剩山图”,现藏浙江博物馆,为浙江博物馆镇馆之宝。

  此外,黄公望又有“浅绛”山水一体,在画上笼罩淡赭色,增加了立体感,墨色也更加滋润。传世作品有《九峰雪霁图》、《快雪时晴图》等。

  黄公望对后世影响甚大,清代甚至形成“家家一峰,人人大痴”的局面,被誉为“元四家之冠”。

元季四大家

吴镇

  吴镇生于元至元十七年(1280),卒于元至正十四年(1354),字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴人。吴镇一生穷困潦倒,生前不名于世,其画被讥为“有酸馅味”,直到明代,方渐为人们所重视。吴镇为人孤洁,相传他与画家盛懋比门而居,四方以金帛求盛画者甚众,而吴镇门前冷清寂然,其妻颇笑之,吴说 “二十年后,不复尔”,后果如其言。

  吴镇诗书画皆擅,尤其长于山水梅竹。吴镇的画有一种深厚苍郁之气,画风沉郁清壮、朴茂湿润。明代董其昌谓“苍苍莽莽,有林下风”,沈周称:“吴仲圭得巨然笔意,墨法又能轶出畦径,烂漫惨淡……”

  吴镇的传世作品仅有十余幅。其中《洞庭渔隐图》秋峦葱郁、长松劲拔,渔舟细小如叶在水面飘浮,笔墨苍郁,水墨淋漓,自题“洞庭湖上晚风生,风搅湖心一叶横。兰棹稳,草花新,只钓鲈鱼不钓名。”表达了作者谢绝世事,寄兴山水的高情逸志。《芦花寒雁图轴》写江南芦花浅水之境,但见一叶孤舟,舟中一人,仰望数行寒雁飞过,意境深远而略带哀愁。

王蒙

  王蒙生年不详,一说生于元大德二年(1298),一说生于元至大一年(1308),卒于明洪武十八年(1385)。王蒙,字叔明,号黄鹤山樵,又号香山居士,浙江湖州人。王蒙出生书画世家,仕途不顺,曾隐居于临平(今浙江余杭临平镇)黄鹤山,明初因胡惟庸案被牵连入狱,死于狱中。

  王蒙的画,蓬松苍茫,所画丘壑多至数十重,径路迂回,烟霭微茫。同是“元四家”的倪瓒称王蒙“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君。” 《青卞隐居图轴》、《葛稚川移居图》等传世作品充分显示了他在绘画上的卓越成就。

  《青卞隐居图轴》是王蒙水墨山水画中的杰作,墨色运用尤见功力,笔墨繁而不乱,构图满而不塞。山头点苔技法多样,充分表现了山上树木的茂密华滋。明代董其昌推祟其为“天下第一”。

  《葛稚川移居图》描绘葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。此图墨彩相映成趣,画面山岩重重,树木茂密,流泉回环,山径曲折,展现了一个幽深宁静、远离尘世的境地,反映了当时士人内心的希求。

倪瓒

  倪瓒生于元大德五年(1301),卒于明洪武七年(1374),字元镇,号云林,另有多个别号,江苏无锡人。倪瓒一生不做官。其家为江南富户,藏画颇丰,都亲手勘定。元末政局动乱,起义者众,他散尽家财,浪迹太湖间达二十余年。倪瓒生性好洁成癖,服巾日洗数次。

  倪瓒的山水画,多取材于太湖一带风光,意境峭洁清远。章法布局别具一格,近景一处平坡,远景一带淡山,构成“一河两岸”的两段式章法。倪瓒自称“仆之所谓画者,不过逸笔草草;不求形似,聊以自娱耳”。时人称他的画为“殊无市朝尘埃气”。后人认为,倪瓒绘画的意境可遇而不可求,属于一种天才的突破。

  倪瓒传世作品《容膝斋图轴》画垒石树林,平坡小亭,江山平远,寂然无人,给人以萧瑟疏落之感。另有《六君子图》画坡陀松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木, 疏密掩映, 姿势挺拔。此图有黄公望题诗:“远望云山隔秋水, 近有古木拥披陀, 居然相对六君子, 正直特立无偏颇。”《六君子图》因此得名。

更新日期:2024-04-25