主要作品
《风筝误》、《十五贯》、《小孙屠》、《孽海记·下山》本无、《跃鲤记·芦林》
姜诗、《艳云亭·痴诉·点香》中的诸葛暗、《渔家乐·相梁·刺梁》中的万家春、《义侠记·游街》武大郎、《十五贯》娄阿鼠、《红梨记·醉皂》陆凤萱、《白罗衫》、《桃花扇》、《看钱奴》、《牡丹亭》。
任免信息
2018年1月17日，政协江苏省第十一届委员会第20次常委会议通过，李鸿良当选中国人民政治协商会议江苏省第十二届委员会委员。
曾获奖项
首届中国昆剧艺术节“表演奖”、在中国昆曲优秀中青年演员评比展演中获联合国教科文组织和国家文化部颁发的“促进昆曲艺术奖”，1986年以后多次在省内的大奖赛和汇演中获奖。
2011年6月10日，第二十五届中国戏剧梅花奖在成都揭晓。江苏省演艺集团昆剧院国家一级演员、副院长、著名昆丑演员李鸿良榜上有名，他也成为江苏省昆剧院建院以来第九位中国戏剧梅花奖得主。
活动年表
2006年9月12日，农历丙戌年闰七月二十日，下午：2006“昆曲故乡行”活动启动
2006“昆曲故乡行”——高雅艺术进校园、下基层（台资企业）活动在昆山市玉峰实验学校报告厅内拉开帷幕。江苏省昆剧院艺术家的精彩表演赢得了玉峰实验学校学生阵阵热烈的掌声。江苏省委宣传部、昆山市委宣传部和昆山市有关部门领导出席启动仪式。
2006“昆曲故乡行”活动由江苏省委宣传部主办，昆山市委宣传部、昆山市文广局和省昆剧院承办。在为期4个月时间内，江苏省昆剧院的艺术家们深入昆山市100所学校、100家台资企业，为广大学生和台商送上精彩的昆曲节目。
启动仪式上，江苏省昆剧院著名表演艺术家柯军、李鸿良、徐云秀、程敏等表演了昆曲《山门》、《双下山》、《雅观楼》和《牡丹亭》等精彩片断。
2006年12月17日，农历丙戌年十月廿七日，19时30分：“兰苑管韵”中国昆曲潘中琦笙独奏音乐会举行
“兰苑管韵”中国昆曲潘中琦笙独奏音乐会在江苏省昆剧院兰苑剧院举行，这是江苏省昆剧院在全国昆剧界的首创。
演奏曲目
《惊变》（昆曲）
《凤凰展翅》
《骑竹马》
《山坡羊》（昆曲）
《花儿遍地开》
学生合奏《瑶族舞曲》
《阿细欢歌》
《思凡》（昆曲）
《洪湖人民的心愿》
《生旦净末丑》（昆曲互动）
特邀演员出演
石小梅、柯军、孔爱萍、李鸿良、赵于涛。
2007年3月2日，农历丁亥年正月十三日，晚：江苏省政协昆评室举办2007新春昆曲经典折子戏专场演出
为丰富元宵节期间的精神文化生活，江苏省政协昆评室举办了昆曲经典折子戏专场演出。
演出中，来自江苏省昆剧院的孔爱萍、李鸿良、龚隐雷、钱振荣、程敏、徐云秀等，奉献了昆曲经典折子戏《占花魁·湖楼》、《牡丹亭·寻梦》、《幽闺记·踏伞》、《狮吼记·跪池》等。
2008年1月25日，农历丁亥年十二月十八日，19时15分：“丑行天下”——刘异龙戏迎新春专场举行
本日逸夫舞台举行“丑行天下”——刘异龙戏迎新春专场。
演出剧目
《孽海记·下山》（谈元（特邀），侯哲）
《十五贯·访鼠测字》（胡刚，袁国良）
《跃鲤记·芦林》（周嘉文，张颋）
《红梨记·醉皂》（李鸿良（特邀））
《水浒记·借茶活捉》（刘异龙，梁谷音）
人物故事
男扮女装演活丑女
两年前，省昆剧院成功复排清代剧作家李渔的名作《风筝误》，当时李鸿良点着大黑痣，反串出演容貌丑陋的大小姐詹爱娟。记者原以为他这次将在专场中再反串一把，没想到这次他却要演爱娟的相公、浪荡公子戚友先。排练间隙，记者问他为何此次不演爱娟，李鸿良笑了起来：“上次是没人演爱娟，这回我终于找到人了，可以演回本行了。而且这次专场演出一共有3个折子，如果要扮成女装，恐怕时间不够。其实我曾经演过不少男扮女装的角色，比如《牡丹亭》里的石道姑、《白罗衫》里的小尼姑等。如果有可能，我还真想专门开个男扮女装的专场演出呢。”
曾在叶帅面前跌跟头
李鸿良是昆山人，11岁就被江苏省戏剧学校昆剧班招到了南京，15岁就已崭露头角。
有道是“无丑不成戏”，但刚开始正式学丑行时，李鸿良并不太情愿。那一年，叶帅到南京，在中山陵美龄宫看戏，出场的都是梅兰珍、王彬彬、杨乃珍等名家，他这个初出茅庐的小学员居然被叫去演压台戏，唱他拿手的《下山》中的小和尚本无。没想到，因为地板打了蜡，穿着厚底戏鞋的他不慎摔了一跤，足足滑出去3米远，引得叶帅哈哈大笑。戏结束后，叶帅对他说：“看了你的戏，开心得很！小伙子，要这样坚持下去。下次到北京来演，不可以再跌喽！”李鸿良又喜又愧，从此再不敢小觑自己的行当。1987年，他果然走上了北京的舞台，参演《牡丹亭》，但遗憾的是，叶帅已经逝世，无法再看他的戏了。
要让昆剧在故乡重新发扬
如今，李鸿良已成为省昆剧院中青年演员中的骨干，并担任了院长助理一职。他告诉记者，前天刚从昆山回来，联系了一个名为“昆剧故乡行”的系列演出。作为由省委宣传部主办、省昆剧院承办的“高雅艺术进百校”活动的一部分，4月1日起，省昆剧院将在昆山各大中小学校演出100场。李鸿良说：“尽管昆山号称昆剧的故乡，但事实上近几年随着经济的发展，文化气氛已大不如前。我在日本名古屋演出的时候，当地的传统能剧演员问我，能剧最好的演员都在能剧发源地名古屋，昆剧最好的演员是不是都在昆剧发源地？我无言以对。所以我希望这次的演出，能帮助昆剧在它的故乡重新找到自己的地位。”本周六晚的个人专场结束后，他就将带队前往昆山，首场演出就在他的母校——昆山第一中心小学举行。
丑行艺术
李鸿良是我国国家一级演员、联合国教科文组织和国家文化部颁发的“促进昆曲艺术奖”获得者。他讲述了有关昆剧丑行的理论，还结合自身学习昆剧丑角的经历和经典名剧选段进行了现场表演。李鸿良老师谈到，昆曲六百年靠师徒间的口传心授在中国的戏剧舞台上传承不断，而昆曲演员要上升为艺术家需要长期的艺术历练和修养。
昆曲中的丑是生、旦、净、末的角色之祖，它百无禁忌，虽来源于生活，表现形式比生活夸张。随后，李鸿良老师通过现场演绎，惟妙惟肖地展示了昆曲艺术四功唱、念、做、表，以及五法手、演、身、步、法，在充分诠释了至美的昆丑这一角色的同时也体现了昆剧角色的精、气、神。
名昆丑李鸿良专场获专家推崇
江苏省演艺集团昆剧院第九朵“梅花”、著名昆丑李鸿良副院长的第十四个专场成功上演，为一直喜爱他的观众带来两出经典昆曲丑行折子戏《儿孙福别弟》和《红楼梦胡判》，这次演出高朋满座，吸引了社会各界人士前来观看。昆曲丑行表演艺术家张寄蝶老师表扬爱徒李鸿良在创作《红楼梦胡判》中运用了《十五贯访测》、《连环记议剑》和《鲛绡记写状》等昆曲传统戏的元素；京剧表演艺术家周云亮先生盛赞江苏善于挖掘整理像《儿孙福别弟》这样的老戏冷门戏；东南大学艺术学院院长王廷信教授和南京大学文学院副院长吕效平教授都十分喜欢《胡判》这一折戏，对于昆曲能把人性刻画得如此透彻十分感慨。
李鸿良：从不把丑角当配角
33年间演过50多个角色、断过两次脚筋。省昆名丑获梅花奖归来
刚刚夺得中国戏曲最高奖项梅花奖的省演昆剧院丑角李鸿良，昨天在接受本报记者采访时显得十分自信：“我早知道会有这一天，为这个奖项我足足准备了33年啊。”李鸿良说，在他心目中，丑角从来都不是配角，每个丑角，他都当做是主角用心演绎。
想演潇洒武生，却入了总“挨打”的丑行
1977年，11岁的李鸿良考上了省戏剧学校昆曲科。滴溜溜转的眼珠和有些滑稽的鼻子，少年李鸿良天生一副喜剧演员的面相，结果被老师分到了丑行。如今已经被誉为“江南第一丑”的李鸿良最开始并不喜欢丑行，“我想学武生，潇洒大方，在舞台上打人的时候多，挨打的时候少，多痛快！”
即便在昆丑名家周传沧选徒一下子选中他后，李鸿良心里依然不爽。但接连两次正式演出让他找到了快乐，“第一次登台就逗乐了全场观众。第二次给叶剑英元帅演戏，逗得元帅哈哈大笑，对我说，‘小伙子，好好演’。我突然发现，丑行也是条路子。”
虽然认准了丑行，但李鸿良却仍常偷偷跑到师兄柯军所在的武生行当去练功。当年武生组主教张金龙十分严厉，没几天李鸿良身上就鞭痕累累了。原来，李鸿良觉得自己身上有一股惰性，只要多挨些鞭子，就能克服。这“一个愿打，一个愿挨”的故事，至今还是省戏剧学校校史上的一段佳话。
咬破17双靴子，练得绝活“一口开双花”
李鸿良说，戏校那段经历最大收获就是养成了每天早功的习惯。这个习惯坚持了30多年。即使在上世纪90年代，昆剧院里长满了草，昆剧一年演不了几场的最萧条的日子里，他也从来没有断过。
对于以才子佳人剧目见长的昆曲来说，丑角向来都是调节气氛的配角。但要演好丑角，所下功力比起生旦来只多不少。由于勤练功，李鸿良拥有不少绝活，如演武大郎时用的“矮子功”，扮天真无邪小和尚的“转佛珠功”。在《孽海记·下山》中，李鸿良扮演的小和尚背着小尼姑涉水过河时，口衔一双厚底靴，一甩头，靴子同时甩开，掉落在舞台左右两边，两只靴子还能几乎同时落地，至今国内只有他一人会这招“一口开双花”。“看着好玩，练得可没那么容易。”李鸿良笑着告诉记者，“我把当年练功靴子保留下来了，一数，7年内我咬破了17双靴子。”
练就这些绝活时，受伤也是家常便饭。“呶，我右脚的脚筋断过两次。”排练间隙，他指着遍布伤疤的双腿给记者看。脚筋断了怎么办？“接上了再练啊！不练就废了。”
演过50多个丑角，勤练内功形象百变
在李鸿良的演出履历上，已经有50多个丑角了，“《风筝误·惊丑》的丑小姐詹爱娟，他男扮女装，扭捏作态，令人捧腹；《水浒记·活捉》色鬼张文远，举手投足、一颦一笑，让无耻之徒的嘴脸显露无遗……”南大教授、昆曲研究专家吴新雷评价道。
“小丑唱的少，演的多。”李鸿良说，演好丑角必须勤练“内功”，“要有丰富的人生阅历，喜怒哀乐都得经历，上到达官贵人，下到贩夫走卒，都得去了解。”《艳云亭·点香》中的盲人诸葛暗是李鸿良为观众津津乐道的一个角色，舞台上诸葛暗从头到尾闭着眼睛，一身黑鞋、黑袜、黑裤朴素的装扮。如何演好？李鸿良专门去观察了盲人的生活状态，“我发现盲人的手杖是体现人物内心的重要道具。我在表演诸葛暗时，手里的那根手杖赶小孩、赶贼、赶狗时，执棒的轻重、驱赶的姿势都不一样。”
成功“摘梅”后，李鸿良有了新梦想，“50岁之前好好演戏，50岁后向学者型演员靠拢！”
