乐队简介
异端乐队来自中国江西省南昌市，成立于1997年5月，现有成员四人。乐队风格历经演变形成了以死亡金属、黑金属为主，偏向于表达末日情绪并力图融入哥特色彩的诡异和黑暗氛围的独特风格 。首张激流金属专辑《赞美诗》，已于2000年12月发行，是他们成功转型后的第二张大碟《浓雾镇》。
乐队始创
1997年5月组队，腐尸和建国组队。随后，万欣加入，98年10月，贝司手杨立加入，2000年2月，杨立兼主唱。2002年，吉他手戴维加入。1999年2月，应“原子弹”之邀，前往景德镇演出，过程和结果令人兴奋。5月，造纸厂的办公室拆迁，把家当搬至南昌东郊一家闲置店 面。此后几月，每周有近三个晚上要千里迢迢奔赴排练现场，部分成员还减肥成功。2000年1月，老游光荣下岗，杨立任唱。3月将样带寄给晓朱。7月去北京录专辑《赞美诗》。 9月开始正式由激流金属向死亡金属和黑金属转变。2000年12月，乐队出专辑《赞美诗》、《浓雾镇》。乐队自述
1997年5月,我(腐尸)和前贝司手罗辉同朋友组了支乐队,取了个傻而且毒的名字"三步倒",然后在音像店贴广告找到了胡建国,然后在他的单位造纸厂弄了间废办公室,然后开始排练,然后每周三次,然后句号。8月,万欣凭着节奏稳定,设备精良(当时)加入10月,万欣带老游来看排练,老游假模三道地背了几首歌词,还唱了几次,为此后混入无产阶级队伍打下埋伏。此后不久,老游阴谋得逞,加入了乐队,取代了罗辉主唱的位置,罗辉心灰意冷。
12月,我们串通几支乐队打着为希望工程捐款的幌子在江西师大搞了场演出,本着自己出力自己得利的原则,我们把自己安排在黄金时段,演六首歌。可是丝毫没得利,前三首反应热烈,因为南昌以前还没有激流金属,后三首时,耳膜已处于崩溃边缘的听众受不了了,开始轰台。我们羞愤交加,两眼含泪,紧咬红唇,踉跄下台。(第一次演出能有此壮景,真是太令人鼓舞了。)
98年1月,在一次演出前,乐队改名为"异端"(还是够傻)。让许多人误会是出自鲁迅什么的,包括老游。此后继续排练和钻空子演出。
7月,罗辉毕业分配回家。
10月,杨立加入,弹贝司。继续排练和钻空子演出。
12月,在南昌华龙夜总会,每周六举办的Party上,玩了几次,反应热烈(因为我们带去的熟人最多,结的仇家最少)。
99年2月,应"原子弹"之邀,前往景德镇演出,过程和结果令人兴奋。当时我们是最后一支上台的乐队,第三首歌时,某便衣看在场群众有暴乱倾向,忙严令调音师关音量。后来此事,老游四处吹嘘。
5月,造纸厂的办公室拆迁,我们洒泪而别。把家当搬至南昌东郊的一家闲置店面(与房东多次谈判后,以双方能够接受的价格租下),此后几月,我们每周有将近三个晚上要千里迢迢奔赴排练现场,倒也扛了下来。部分成员还减肥成功。(例如杨立,让人有脱胎换骨的感觉。)
8月,在老游混饭吃的江南唱片社录了盒小样,一夜之间,用精密仪器,粗糙手法录成。效果之差,令人发指。居然还有人赞扬,明显是搞错了。
2000年1月,老游光荣下岗。我们从此结下不共戴天之仇,彼此在背后诽谤造谣。所以南昌有各种传说,都是我们相互放出去的。杨立开始任唱。
3月,将样带寄给晓朱。
7月,去北京录专辑《赞美诗》。
回到南昌后,在大面积高质量的等待中,继续排练和钻空子演出。
9月,开始正式由激流金属向死亡金属和黑金属转变。
10月,偶遇王琦,交谈中,觉得他于死亡美学颇有心得,请他帮我们设计了标志和封套。感激不尽。
2000年12月,乐队出首张专辑《赞美诗》。
2002年12月，乐队出第二张专辑《浓雾镇》。
乐队发展
乐队最初的曲风为带有黑暗金属影响的敲击金属风格，并且与1998录制了第一盘样带。当时，中国大陆没有任何的金属媒体，于是乐队在2000年将自己的样带寄给了摇滚题材的刊物“我爱摇滚乐”。同年夏天，异端乐队的首张专辑“赞美诗”由“我爱摇滚乐”杂志所属音乐厂牌So Rock。推出。由于经费短缺、时间仓促等客观条件的限制，乐队未能按自己理想的计划进行录音，专辑的音质相当的简单原始。在专辑“赞美诗”发行之前，异端乐队已经完成了许多新的音乐素材，音乐风格向交响黑暗金属转变，并尝试使用英文撰写歌词。2002年8月，经过准备和排练，异端乐队进入So Rock!唱片公司位于石家庄的录音室开始录制第二张专辑，由于缺乏合适的鼓手，乐队被迫采用了鼓机。2003年1月，异端乐队的第二张专辑“浓雾镇”出版发行，专辑的音质远远好于“赞美诗”，将金属的力量，戏剧般的氛围，古典音乐的元素进行了恰如其分的融合，是一张强悍的交响黑暗金属作品。2004年，异端乐队与AreaDeath Produtions签约，最新专辑预计于2005年内推出。
歌曲特色
《浓雾镇》：《浓雾镇》将近三分钟时长的键盘烘托出一个阴暗却深邃的空间，象是一次传教的开始，又像是在对你召唤，邪恶蔓延出来，密集的双踩和吉他轮拨骤然出现，麻木的黑嗓人声伴随而出，继而又在提琴出现变成浅吟轻语。然后又是回到吉他，速度，轮拨和密集的鼓点，在高低两个声部的人声召唤中结束。
《异乡人》：开始还是氛围的烘托，然而这次的显得压抑和紧张，一声声的重音和弦敲击下气氛紧张得让人窒息，很明显故事的主角已经走进浓雾镇了。四周一片阴森可怖，肃煞逼人之象，又如一个不可喧哗的圣地，然而这还是个开始。人声依然两个声部的吟诵，吉他出现后，背景的旋律键盘部分依旧时隐时现。结尾处又回到开始的那种吟诵，似乎灾难由此开始了。
《灵魂牧师》是一首没有吉他没有金属的歌，全是键盘提琴等乐器的铺垫和人声的交织。如同在讲述一个可怕的故事，也正是这整个故事的一个概述，但无法预料的是结局。当你听到并得知一个发生于你身上的惨然的悲剧和真相后，你会怎么样？我断言是一种无法承受的痛苦的折磨让你痛不欲生。
《一夜哀嚎》：没有太多氛围的东西，只有哀嚎，在隆隆金属和铿锵鼓击中的痛苦哀嚎！
《通灵》：近两分钟器乐的氛围营造，富于变化的人声在这首歌里显得非常出色。
《附魂的徽章》：流畅的编配主副明显同时又不显突兀。尤其里面的和声部分和副歌的旋律部分，一种类似于灵异的感觉出现，非常贴切主题。歌曲尾部的吉他solo显得引人注目。
《毁灭中拯救》：基调曲式都很相似。七分二十七秒的时长，充满了整个专辑的基调，各种成分在这歌里都能找到，使得这首歌成为一个曲式上的缩影和内容上的转折。
《祭典上的背信者》：一个反叛的开始，一种复仇的情绪，一邪恶的“背信弃义”，一刻不停的通篇的吉他贝司鼓和键盘旋律、背景和声的交替辉映，将专辑的整体情绪推向一个高潮。
《赶尽杀绝》：专辑的结尾，悠远的钟声一下下的敲击在你的听觉神经上，器乐和背景圣咏人声依然开始缓缓的去营造一个安静祥和的环境，然后偶尔出现的轻佻的键盘却带着一丝不祥之感。吉他的节奏和键盘的旋律突然急速的并行出现，一场杀戮开始了。接着是一种类似于电影蒙太奇的手法，在赶尽杀绝的最后时刻，镜头渐渐拉远，不祥的钟声再次响起……
