地方戏中除碗碗腔的原版之外，评剧名家花淑兰根据京剧移植的同名剧目声震剧坛（移植于上世纪60年代）。此剧的唱：激越中不失柔美，豪爽中蕴涵细腻，“花园”和“大堂”两折精彩绝伦。评剧版让谢瑶环起死腔充分体现了花派的特色回生的改动曾引起田汉的异议，认为不如处理成悲剧更有回味，更具感染力。不过，从欣赏的角度，京剧演出版自“大堂”受审之后，谢瑶环的戏便打住了，之后的武皇申冤和袁郎祭墓不能说不好看，但总有意犹未尽之感，我想，其主要原因就在于谢瑶环的“过世”。

所以，评剧将“大堂”一折做为大轴，在唱腔安排上张驰有度，尤其是最后的打段陈诉：“秉滴泪咬牙关浑身抖战……”，将整个剧情圆满收尾。

评剧《谢瑶环》“大堂”中的“忽听得堂上一声喊”一段唱腔是“花派”的代表唱段，将小生腔与高亢的女腔相融合，刚柔相济，激越奔放。此段唱由一阵强烈的打击乐引出尖板大过门，“谢瑶环”三字甩一个长腔，把谢瑶环的激愤和蔑视充分地表现了出来。此后的四句“愁只愁……”是节奏舒缓的〔快三眼〕，柔肠百转，动人心弦，气氛上的反差既体现了创作者的功力，也考验着演唱者的技艺，花淑兰的演唱感染力极强。尾声是铿锵有力的大段〔垛板〕，一字一句痛快淋漓。 李维康曾将结尾改作夫妻归隐太湖，其中设置了一段精巧动听的“送别”唱段。