木西，木西艺术创作将中国传统绘画的笔意与西方现代绘画的构成观念巧妙融合，营造出充盈着诗意的现代生活情味，她的作品更多的追求形式上的“唯美”，作品的平和中透着睿智，细腻中含着激情，兼具中国和欧洲传统艺术的审美因素，形成了鲜明的艺术风格。作品在《美术档案—中国油画》、《中国艺术家》、《中国油画》等刊物上发表。木西的作品多次入选全国展览，先后在法国、美国、英国、澳大利亚的举办展览，引起艺术界和国内外收藏界及新闻媒体的关注，被誉为当今中国最具潜力的青年女 画家之一。

2003年 10月，参加北京国际艺术博览会，作品受到业内外人士的高度评价，部分作品被国内艺术爱好者以及美国、英国、加拿大、 德国、台湾等友人收藏；

2003年12月，作品《静物系列》入选《法国 巴黎首届当代中国艺术精品展》获佳作奖，同年赴法国、 德国、 比利时、 荷兰等欧洲国家进行文化艺术交流和观摩；

2004年 3月，油画作品《溢香系列》参加女人的世界中国38位女优秀 画家作品展，获中国优秀女艺术家荣誉；

2004年5月，十幅油画作品《静物系列》参加上海春季沙龙艺术大展，《瓶花》组委会收藏；

2005年 8月，参加《中国艺术博览会》作品受到业内外人士的高度评价；

2005年11月，由辽宁美术出版社出版发行二十一世纪中国美术家《木西油画集》；

2006年 8月，参加《中国艺术博览会》作品受到业内外人士的高度评价；

2006年11月，参加《十全十美女油 画家展》并参加《中国文化收藏博览会》获金奖；

2007年 3月28日，参加《荣宝斋中国名家名作展》；

2007年8月，参加《中国艺术博览会》作品受到业内外人士的高度评价；

2007年9月，参加深圳第一届《中国当代意象写实画派艺术家作品展》；

2007年12月7日，参加深圳《中国当代油画实力派 画家作品展》，作品受到各界人士的关注；

2008年 5月10日，油画作品《溢香之九》入选中国油画写生作品汇展，作品在中国美术馆展出，北京国子监美术馆收藏；

2008年8月，参加《中国艺术博览会》作品受到业内外人士的高度评价；

2008年10月23日，油画作品《溢香之七》入选第二届时代精神全国油画作品展，获优秀奖，北京凯晟美术馆收藏；

2008年12月27日，油画作品《溢香之六》入选第三届全国青年美术作品展，中国美术馆收藏；

2009年 3月，参加桂林半壁江山艺术馆《诗语》全国女艺术家邀请展，油画作品《溢香系列》被艺术馆收藏；

2009年8月，作品参加北京第十二届国际艺术博览会，获最佳创意奖，《桂林印象》组委会收藏；

2009年10月，《海边的家》油画作品获河北省文化厅“庆祝建国60周年美术作品展一等奖”；

2009年11月，参加广东国际艺术博览会，被评为“十大名人居”；

2009年12月，油画作品《初秋的下午茶之一》入选由 中国艺术研究院、 中国油画院主办的《首届“挖掘发现”中国油画新人展》，中国油画院收藏；

2010年 5月，作品《午后阳光》《 蝴蝶兰之三》参加上海春季沙龙国际艺术博览会，杭州一号画廊收藏；

2010年7月，油画作品《海边的家》入选 上海世博会中国美术作品展，作品被上海慈源爱心基金会收藏；

2010年11月，油画作品《浪漫小屋》入选 油画艺术与当代社会—中国油画展（中国美术馆展出，参展作品由协办单位合艺典藏北京文化传媒有限公司收藏）；

2010年12月，油画作品《夏日悠悠》入选中国百家金陵油画展；

2010年12月18日，在北京泽中画廊举办《木西、窦明亚》双人展，部分作品被泽中画廊收藏；

2011年 3月，油画作品《秋日思语》入选 中国艺术研究院、 中国油画院主办的《第二届“挖掘发现”中国油画新人展》；

2010年 作品《海边的家》入选 上海世博会中国美术作品展，上海慈源爱心基金会收藏；

2010年作品《午后阳光》《蝴蝶兰之三》参加上海春季沙龙国际艺术博览会，杭州一号画廊收藏；

2010年11月 油 画 作品《浪漫小屋》入选油画艺术与当代社会—中国油画展（中国美术馆展出，参展作品由协办单位合艺典藏北京文化传媒有限公司收藏）；

2010年12月 油画作品《夏日悠悠》入选中国百家金陵油画展；

2009年3月 参 加 桂 林半壁江山艺术馆《诗语》全国女艺术家邀请展，油画作品《溢香系列》被艺术馆收藏；

2009年8月 作品参加北京第十二届国际艺术博览会，《桂林印象》组委会收藏；

2009年12月 油画作品《初秋的下午茶之一》入选由中国艺术研究院中国油画院主办的《首届“挖掘发现”中国油画新人展》，中国油画院收藏；

2008年12月27日 油画作品《溢香之六》入选第三届全国青年美术作品展，中国美术馆收藏；

2008年10月23日 油画作品《溢香之七》入选第二届“时代精神”全国油画作品展优秀奖，北京凯晟美术馆收藏；

2008年5月10日 油 画 作 品《溢香之九》入选中国油画写生作品汇展，作品在中国美术馆展出，北京国子监美术馆收藏；

2004年 5月十幅油画作品《静物系列》参加上海春季沙龙艺术大展。《瓶花》组委会收藏；

参加中国国际艺术博览会，部 分 作 品 被国内艺术爱好者以及美国、英国、加拿大、德国、台湾等友人收藏；

2010年 2010年作品《夏日悠悠》入选“现实·超越—2010·中国百家金陵画展（油画）”

2010年 11月油画作品《浪漫小屋》入选“油画艺术与当代社会—中国油画展”（中国美术馆）作品由“北京合艺典藏文化有限公司”收藏；

2003年 12月作品《静物系列》入选《法国 巴黎首届当代中国艺术精品 展》获佳作奖，同年赴法国、 德国、 比利时、 荷兰等欧洲国家进行文化艺术交流和观摹；

2004年 3月油画作品《溢香系列》参加女人的世界中国38位女优秀画家作品展。获中国优秀女艺术家荣誉；

2006年 11月参加《十全十美女油画家展》并参加《中国文化收藏博览会》获金奖；

2008年 10月油画作品《溢香之七》入选第二届时代精神全国油画作品展，获优秀奖（最高奖）；

2009年 8月作品参加北京国际艺术博览会获最佳创意奖；

2009年10月《海边的家》油画作品获河北省文化厅“庆祝建国60周年美术作品展一等奖”；

——花能解语

木西是我熟悉的 画家和好友，我曾为她写过几篇 小文介绍她的油画。《木西油画作品集》即将付梓，她又嘱我为序，友情系之，我欣然应命。

这里结集出版的木西作品，几乎每幅都有花的描写，即使是她的部分风景新作，也都有花草的点缀。人有人言，花有花语，我以《花能解语》为序，与读者一起欣赏木西的油画。

花是自然界的精灵和造化的尤物。女人爱花，不少女 画家爱画花。木西创作了大量独立的静物花卉， 百合花、 玉兰花、 梅花、 郁金香、 蝴蝶兰等都成为她不断描画的主题。木西对花的热衷，是与她女性的心理气质特点相关联的，或者说她正是在花的世界中瞥见了自身希冀的美丽的倩影，那在一花一草的细绘精染所伴随着心灵律动中而品尝到的审美愉悦，也许只有 画家自己才能真正深切地体会和独享。

翻动这本精美的画集，阵阵轻风吹来清雅浓芳，《丁香花》开，开出一片悠悠弥久的满庭幽香，更开出一片素妆如云。

百草萌动，春花始放的时候，《 玉兰花》已是悄然绽放在树头枝上。微风轻拂，朵朵白玉摇曳散发阵阵清香，随着那温湿浅凉的烟雨透入窗帘，弥久一室淡淡芬芳。

木西一直在绘画中强调“诗性的感觉”。她认为，诗性就是在寻常中发现意义，在物象中觅得情感；绘画有物质的一面，但却不能物化，绘画的价值在于感性、精神性和文化性。

她既认同解构方式的西方色彩,又眷恋着中国传统艺术的底蕴与美感。从2006年开始，她尝试在画布上以泼墨的方式用西方的油彩来表现荷花，创作了《雨荷》、《雾荷》等系列作品。这是一组“书写性”的油画作品，但又不完全是中国的写意。泼洒的油彩呈现着荷的恬静和妩媚，正可谓：“行云流水去，明月清风来。生动无碍带，芯花漫自开。”让读者的思绪曼妙在碧水清波之上，醉倒在这满塘风华气貌之中。如李白所诗：“心如世上青莲色。”木西说她画的荷花与她画的紫藤、 牡丹、 百合一样，承载着她在现实生活中的喜怒哀乐、她的理想和憧憬。

每次欣赏木西的油画，我都有一种感觉，这些作品不但可以阅读，而且可以聆听。那是由花语汇成的一首首情歌。画面永远是一派缓缓的默然，却如初恋少女的清眸，映照出心灵深处的梦境，那梦的背后便是色彩谱就的一曲短箫轻送。

法国浪漫主义画派大师德拉克罗瓦曾说道：“色彩就是眼睛的音乐，它们像音符一样组合着……无法达到的感觉。”法国诗人波德莱尔干脆认为：“在色彩中有和声、旋律和对位。”

《风中野 百合》、《庭院山茶花》、《蝶恋花》、《梦中 郁金香》、《雨荷》等作品，在木西的笔下，具有莫可名状的乐感，宛如轻柔的乐曲。可能是她出色的创作技巧，她的画面才存在梦境般的诠释可能——《桂花雨》，你仿佛隔着落满雨珠的玻璃窗观看桂花树下的往事，清晰又朦胧；《紫藤花开》，紫色的繁花沉静地开放，挂在浸透时光的半空里，周围的建筑，形成阴柔与阳刚的对比，见证着古城的历史，形成铿锵的旋律；一缕《清风》吹动纱的帷幔，花的柔声细语，与你我数落着，满庭的丁香随袖而来，奢侈无比。这里描绘的花虽不是 倾城倾国的，但却是那种默然入心，温情解意的。

在形式上，作为女性 画家，木西其人其画依然脱不了那份出乎自然天性的细腻和敏感，她的审美视线也总是逗留于那些与其生命意绪相连相通的一花一叶。她不厌其烦地表现着 百合花的摇曳、荷的清丽、丁香花的馥郁及桂花、茶花、 梅花等的朴实,寻觅着它们的天然美感,倾诉着源于自然的朴素情怀。这一点,对木西而言是至关重要的;而由此延伸的现代绘画形态,更注重语言的精练与纯粹性,更注意图式的构成关系,虽然如此,她仍然以色彩的氤氲含蓄为主导,去张扬一种意境。

在画法渊源上，木西则取法于西方静物画传统，象《溢香》、《下午茶》系列，画面多绘有圆桌和椅子，桌上置放着古瓷花瓶和果盘，瓶中之花映现在湛蓝背景的宽敞的窗棂，尽管这些都是极为平常的室内景致。画面一片静谧的气息，从而透露了 画家那一份宁静闲适的心境。法国 画家 勃纳尔的不少静物画也常以“窗”为背景，只是更富西方审美意味。不过我们前面介绍的她的《荷》系列作品，提示人们注意到其画法渊源似并不囿于西方传统绘画，显然具有中国写意画的风范，画面空濛、开阔，具有一种幽渺微茫的意境。可见无论是西方的绘画资源，还是中国的绘画传统，木西皆能不拘一格，自如采撷，且能为我所用使之融汇和统一到自己的独特的审美感受和创造之中。

让我有兴趣的是木西除了用如此优雅的笔触画静物以外，又用同样的方式来画风景，像《桂林黄姚古镇》、《青岛印象》、《威海印象》、《海草房》等，那些灰灰的建筑物被赋予了斑斓的色彩，再加上周围花草树木的点缀，画面呈现出童话般的美感。

木西曾就读于 天津美术学院油画研究生班，在此，她打下了扎实的造型基础。木西多次参加国内重要的美术大展，并获得多次重要奖项。木西的艺术之旅坚持着独立而自由的绘画学习与创新的理念。

在木西描绘的花的世界里，花能解语，不仅仅是传统概念中玫瑰花代表爱情， 梅花寓意坚韧，荷花表示纯洁的简单花语，花语汇成诗，谱成曲，木西在形与色交响的画面构成中，享受着绘画创作的无穷乐趣，向我们呈现她发现的美，同时悄悄地在向我们传达她的思绪和她深藏于 心底的秘密。

是为序。

——李延