斯克里亚宾出生在莫斯科的一个贵族家庭。他的母亲在他1岁的时候患肺结核不幸去世。他的父亲因公远赴土耳其，把尚在襁褓之中的斯克里亚宾留给了他的祖母和他父亲的姑妈。他很早就跟随尼古拉·兹维列夫（Nikolay Zverev）学习钢琴的课，当时拉赫玛尼诺夫也是兹维列夫的学生。后进入莫斯科音乐学院，随瓦西里·伊里奇·萨夫诺夫（Vasily Ilyich Safonov）学习钢琴，随安东·阿连斯基（Anton Arensky）以及谢尔盖·塔涅耶夫（Sergei Taneyev）学习作曲和乐理（这两位也曾教过拉赫玛尼诺夫）。

       斯克里亚宾的手很小，刚刚能够到一个八度(也因为这一点，后来他的手在练习要求跨度更大的曲子时受伤)，但那时他还是成了一位小有名气的钢琴家。早期的斯克里亚宾对弗里德里希·尼采（Friedrich Nietzsche）的超人理论很感兴趣，后期又转向通神论，他的音乐作品和音乐观念深受这两者的影响。1909年－1910年，斯克里亚宾定居布塞塞尔期间，开始关注代尔维尔（Delville）的神智学者运动，并研读了他所作的关于海伦娜·博拉瓦茨基的书籍（Samson 1977）。身为神智学者同时也是作曲家的戴恩·鲁迪雅（Dane Rudhyar）写斯克里亚宾是：“复兴的西方文化新音乐的伟大先驱，未来后辈音乐家之父”（鲁迪雅 1926b，899页），也是给“拉丁反对分子和他们的门徒，斯特拉文斯基”和“勋伯格那一伙人的教条音乐”（同上 900-901页）的一剂解药。

       忧郁症困扰了斯克里亚宾一生，最终他在莫斯科去世，死因是割破嘴唇的伤口导致了败血病。他在去世前一直在策划一个多媒体作品，并准备在喜马拉雅山上表演，他认为这样可以开启世界末日，“这种宗教意义上所有艺术形式的辉煌大融合，将宣告新世界的诞生。”（AMG [1]）。最终这个作品和这项神秘活动（Mysterium）都未能实现。

       斯克里亚宾可能是瓦切斯拉夫·莫洛托夫（Vyacheslav Molotov，俄国政治家，莫洛托夫鸡尾酒即以他的名字命名）的舅舅。莫洛托夫的本姓是斯克里亚宾。西蒙·蒙特费奥雷（Simon Montefiore）所著的斯大林传中说莫洛托夫和作曲家除了姓氏没有半点相似之处。

       擅长演绎斯克里亚宾的钢琴家包括弗拉基米尔·索夫罗尼茨基（Vladimir Sofronitsky），弗拉基米尔·霍洛维茨（Vladimir Horowitz）和斯维亚托斯拉夫·里赫特（Sviatoslav Richter）。

交响曲

      ● 交响曲第1号 Op.26（1900），6乐章，终乐章有合唱。词：史克里亚宾。旋律优美，充满华格纳式的配器与和声，标准后期浪漫派的曲子，终曲的赋格式合唱很可能是他毕生唯一对外发表的此类作品。

      ● 交响曲第2号 Op.29（1897～1901），5乐章。第三乐章的官能美、鸟鸣般的木管乐极具特色，终乐章的第一主题非常壮观宏伟，而且曲式明确，是他的旋律中较少见的。这个乐章具有很强的庆典性格。结尾用第三乐章的小结尾主题来导入，造成全曲高潮与达到统一性。

      ● 交响曲第3号 Op.43“神圣之诗（Le divin poeme）”（1902～04），3乐章。具有非常性的旋律、配器及和声，不过在当时不能算是很前进的作品。第一乐章曲式即兴，非常冗长。第二乐章充满兴奋的官能感，终乐章则是用第二乐章的主题来造成高潮，最后全曲在第一乐章的第一主题的高鸣声中结束。

      ● 交响曲第4号 Op.54“狂喜之诗（Le poeme de l’extase）”（1905～08），单一乐章。这是类似交响诗的单乐章作品，是他的管弦乐作品中最著名的，原名“高潮诗”，是为了描写而写的。由此就可以了解本曲有多么的标新立异了，在初演后也令人异论纷纷。不过这首曲子中创新的管弦乐法，大胆挥洒的技巧，华丽壮伟的音色，使它到现在已成为经典了。

      ● 交响曲第5番Op.60“火之诗（Promethee - Le poeme de feu）”（1909～10），单一乐章，附钢琴与合唱（无词）。类似钢琴协奏曲，不过曲式比较复杂、暧昧不明，时而出现无调的段落。全篇有一种不可思议的神秘意味，结尾的无词合唱更是如此。

其他的管弦乐曲

      ● 交响诗d小调（1896～97），未完成，但已有补笔完成版。无作品编号。此曲录音可参考NAXOS编号8.553581的唱片，约长15分钟，虽主题不断重复，但却充满甜美的香气，管弦乐法也恰到好处。

      ● 交响乐章 Op.24“梦（Reverie*）”（1898），极为短小但充满华丽慵懒的世纪末气氛。

      ● 弦楽的行版（Andante）（1899），无作品编号，录音也找不到。

      ● 天启秘境（Preparation for the Final Mystery，或Mysterium, Prefatory Act），直译为“为最终神秘的准备工作”或“神秘，序幕”，包括管风琴、两架钢琴、一位女高音、双合唱团和管弦乐团的作品；作者并未完成，由Alexander Nemtin整理补足而得以演出，分为三部份(Part)，长约80分钟；其中Part I-Universe在前苏联时期已有孔德拉辛(Kirill Kondrashin)指挥的录音，完整的录音目前则仅有阿胥肯纳吉(Vladimir Ashkenazy)的。Alexander Nemtin还曾改编14首史克里亚宾的晚期钢琴曲，成为一套名“Nuances”的管弦乐芭蕾舞音乐。

协奏曲

      ● 钢琴协奏曲（Piano Concertos），升F小调Op.20（1896～97），3楽章。美的令人心醉的不世出名作。管弦乐法虽然比较简单，但绝不呆板，钢琴部份效果惊人，听来非常舒服的曲子。

      ● A小调幻想曲（Fantasy for piano and orchestra in A minor），无作品编号（1889），为钢琴与管弦乐所作，长约9分钟。

室内乐

      ● 为法国号和钢琴的浪漫曲（Romance），C大调（1897），无作品编号，录音也找不到。

歌曲

      ● 咏叹调（Aria，1891），似乎来自他未完成的歌剧，无作品编号，录音也找不到。

      ● 浪漫曲（Romance，1894），无作品编号，录音也找不到。

钢琴奏鸣曲

      ● 幻想奏鸣曲（Sonate-fantaisie，1886），二乐章。无作品编号，很晚才发现的年轻时代作品，现已被各个奏鸣曲全集收入，要听到不难。

      ● 钢琴奏鸣曲降e小调（1889），未完成。

      ● 钢琴奏鸣曲第1号，Op.6（1892），4乐章。

      ● 钢琴奏鸣曲第2号“幻想奏鸣曲（Sonata Fantasy）”，Op.19（1892～97），2乐章。

      ● 钢琴奏鸣曲第3号副题“心理状态”，Op.23（1897～98），4乐章。

      ● 钢琴奏鸣曲第4号，Op.30（1903），2乐章。

      ● 钢琴奏鸣曲第5号，Op.53（1907），单一楽章（以下奏鸣曲均是）。

      ● 钢琴奏鸣曲第6号，Op.62（1911）。

      ● 钢琴奏鸣曲第7号“白弥撒（White Mass）”，Op.64（1911～12）。

      ● 钢琴奏鸣曲第8号，Op.66（1912～13），实际是他最后写作的奏鸣曲。

      ● 钢琴奏鸣曲第9号“秩觯˙lack Mass）”，Op.68（1911～13）。

      ● 钢琴奏鸣曲第10号，Op.70（1913）。

其他钢琴曲

      ● 华尔滋，f小调（Valse），Op.1（1885）

      ● 3首小品（3 Pieces），Op.2（1887～89），第一首是霍洛维兹的最爱，是史克里亚宾少年时的独白，旋律非常哀惋动人。

      ● 10首马厝卡舞曲（10 Mazurkas），Op.3（1889）

      ● 快板降e小调（Allegro appassionato），Op.4（1892出版）

      ● 2首夜曲（2 Nocturnes），Op.5（1890）

      ● 2首马厝卡风即兴曲（Deux impromputus a la mazur），Op.7（1892）

      ● 12首练习曲（Douze etudes），Op.8（1894）。第十二首是名曲中的名曲，技术超绝，情感奔放，展现过人的意志。

      ● 为左手的两首小品（2 Pieces pour le main gauche[2 Pieces for left hand]），Op.9（1894）

      ● 2首即兴曲（2 Impromptus），Op.10（1894）

      ● 24首前奏曲（24 Preludes），Op.11（1888～96）。大名曲，听到机会极多。

      ● 2首即兴曲（2 Impromptus），Op.12（1895）

      ● 6首前奏曲（6 Preludes），Op.13（1895）

      ● 2首即兴曲（2 Impromptus），Op.14（1895）

      ● 5首前奏曲（5 Preludes），Op.15（1895～96）

      ● 5首前奏曲（5 Preludes）Op.16（1894～95）

      ● 7首前奏曲（7 Preludes），Op.17（1895～96）

      ● 演奏会用快板（Allegro de concert），Op.18（1896）

      ● Olonaise，Op.21（1897～98）

      ● 4首前奏曲（4 Preludes），Op.22（1897～98）。耳熟能详的名曲。

      ● 9首马厝卡舞曲（9 Mazurkas），Op.25（1899）

      ● 2首前奏曲（2 Preludes），Op.27（1899～1900）

      ● 幻想曲b小调（Fantaisie），Op.28（1900），史克里亚宾最长的独奏曲之一。不论在演奏效果、和声设计上都堪称完美，第二主题更可以名列钢琴曲中最优美的旋律而无愧，是他的最高杰作之一。

      ● 4首前奏曲（4 Preludes），Op.31（1903）

      ● 2首诗曲（Deux poemes），Op.32（1903）。第一首极有名，有份淡淡的哀愁感。

      ● 4首前奏曲（4 Preludes），Op.33（1902～03）

      ● 悲剧之诗（Poeme tragique），Op.34（1903）

      ● 3首前奏曲（3 Preludes），Op.35（1903）

      ● 悪魔之诗（Poeme Satanique），Op.36（1903），可爱而有活力的小曲子。

      ● 4首前奏曲（4 Preludes），Op.37（1903）

      ● 华尔滋（Valse），Op.38（1903）

      ● 4首前奏曲（4 Preludes），Op.39（1903）

      ● 2首马厝卡舞曲（2 Mazurkas）Op.40（1902～03）

      ● 诗曲（Poeme），Op.41（1903）

      ● 8首练习曲（Huit etudes）Op.42（1902～03）。第三首的震音技巧，和第五首的悲抑感是引人注目之处。

      ● 2首诗曲（Deux poemes），Op.44（1905）

      ● 3首小品（Trois pieces），Op.45（1904～05）

      ● 诙谐曲（Scherzo），Op.46（1905）

      ● 用华尔滋风格（Quasi-valse），Op.47（1905）

      ● 4首前奏曲（4 Preludes），Op.48（1905）。虽然短小，但每首都极有特色。

      ● 3首小品（Trois pieces*）Op.49（1905）

      ● 相簿的书页（Feuille d’album）（1905？），无作品编号。

      ● 4首小品（Quatre pieces），Op.51（1906）。第一首的清澄、慵懒非常有特色，甚至还有管弦乐改编版。可参考NAXOS编号8.550818的唱片。

      ● 3首小品（Trois pieces），Op.52（1905）。第二首“谜”可能是他最初的无调性作品，第三首的倦怠感独具特色，也有管弦乐版。可参考DECCA编号446 330-2的唱片。

      ● 4首小品（Quatre morceaux[4 Pieces]），Op.56（1907～08）

      ● 2首小品（Deux pieces），Op.57（1906～07）

      ● 相簿的缀饰（Feuillet d’album[Album-Leaf]），Op.58（1910），无调性的曲子。

      ● 2首小品（Deux pieces*[2 Pieces*]），Op.59（1910）

      ● 夜诗曲（Poeme-Nocturne），Op.61（1911～12），为他最长的钢琴曲之一（奏鸣曲除外），亦有管弦乐版。可参考DECCA编号446 330-2的唱片。

      ● 2首诗曲（Deux poemes*）Op.63（1911）

      ● 3首练习曲（Trois etudes）Op.65（1912）。后期名作，演奏技巧困难。

      ● 2首前奏曲（2 Preludes）Op.67（1912～13）

      ● 2首诗曲（Deux poemes），Op.69（1912～13）。非常古怪、滑稽的曲子。

      ● 2首诗曲（Deux poemes），Op.71（1914）

      ● 诗曲“朝向火焰”（Poeme "Vers la flamme"），Op.72（1914）。本是为了管弦乐曲而构想，非常有独创性，力量惊人，虽然几乎没有旋律的要素，但其一直向着顶点前进的态势是惊人的，最后达到炙烈的高潮。

      ● 2首舞曲（2 Danses），Op.73（1914）。是为了未完成的“神秘剧”中的场景所作，可由此一窥这部大作的内容。

      ● 5首前奏曲（5 Preludes），Op.74（1914）。