基本介绍
被伊春市委授予“伊春市优秀文艺工作者”称号，
被伊春市政府授予“优秀文化工作者”称号，
被伊春市妇联授予“伊春市学习型家庭” 荣誉称号，
被铁力市委授予“优秀文艺工作者”称号，
被铁力市委宣传部授予“十大优秀藏书家庭”称号，
被铁力市妇联授予“优秀学习型家庭”称号。
铁力电视台名人访谈栏目进行30分钟的访谈。2007年8月随中国书法家协会书法家访问团出访日本，并在东京出席“第十八届中日友好自作诗书展”开幕式，和日本书法家进行艺术交流。
入展获奖
作品入选全国第六届书法篆刻作品展,入展全国第五,六,七届中青年书法篆刻家作品展,全国第四届书坛新人新作展,中国书法家协会会员优秀作品展,世界华人书画展,’’敦煌杯"国际书法展,全国书画小品展,西泠印社首届国际书法篆刻作品展,西泠印社第二届国际书法篆刻作品展,书法导报中国当代书法篆刻推新人三百家作品展.获文化部首届中国青年书画展三等奖。
他人评价
一直以来，我想着能够把宝峰的书法精彩、准确的描述出来，好让人们通过我也许过于个性的描述，对他能有更为深切的了解。就象穿过他额前飘洒的长发与后面的双眼对视。那样，宝峰的善良、睿智会因为长发的扰动而对人更有了幽深而飘逸的触动。
在我的记忆里宝峰总是谦和儒雅的，他的那种不温不火又少年翩翩的风度，在我每次重新见到他之前都会干扰我的感受，让我总要与他寒暄攀谈一阵后才承认和正视我们神情上都以渐渐有了的岁月的沧桑，从他眼神的镜子般的反射里我同样照见了最清楚的自我。是啊，当那些我们曾经的少年轻狂和以真诚批评名义的口无遮拦都已经成为了某种回味，越来越远的落向岁月深处的时候，是应该由我来谈一谈宝峰的书法了。
正象六十年代出生的一代人，在人群中的位置和感受都是尴尬的积极着的一样，活跃在当下书坛的六十年代出生的书家们也一样是在传统和现代交错的路口徘徊在选择中的，对本体的隐约感受和把握，使我们无法没心没肺的简单的走向“视觉”，又在迈向深刻的路上举步艰难。正是这样的原由使大家在似乎简单的选择中略显迟疑，同样在等待的思索中稍显焦虑。
这些问题，宝峰虽然也不能说例外，但他似乎有了解决的方法，在他那灵动飘逸的作品中弥漫着一种深刻与浪漫杂糅的气质，使他能够在同龄的书家中清晰的突显出来，透过他作品中的那飘逸潇洒可以感受到他以往就读于浙美受到的南方清秀之风的浸润，和来自于古典辞章的陶冶。当然，我亦无意回避宝峰的书法中也有的受当下流行书风的影响，应该说，是这些因素的杂糅合融形成了宝峰现在的书法面目。
不过，还不只是这些，这样简单的对宝峰的书法进行评说和概括，对于我来说总有些心有不甘，在宝峰的书法里更多的还是他对书法全部的理解和对自我个性的琢磨。在他的书法作品里都有一种摇曳舞动的风姿，这种由笔触的翻转跳跃而形成的字形上的似倚反正，其实是对明清传统及近现代书法的另一种把握。这样说来，宝峰是聪明的，他在占有传统资源和近现代书法信息，尤其是对待流行书风时是有着自己清晰的思考和主动取舍的。而支持他能够对此有所作为的力量应该是他所具有的似柔实刚的个性和独立的艺术追求。
自宋代以来，书法渐趋成为了一种“被意味着的”书法。由此而带来了审美情趣上和创作技巧上向符号化、表意化书法形态的演变。宋代以来的书法的尚意追求以及明清以来对书法的崇尚趣味的追求，实际上更可以理解为不同程度上，不同角度上的从符号表达向某种人性表达的演进。此处的符号不仅仅是针对于客观文字形象的抽取提炼，同时更进一层次地是对所谓“理”的探索，最终落脚于对人的主观“性情”的表达。于是，书法在此便面对着一系列技术上的悖论：如何将理性冷静的抽象与主观强烈的“写意”结合一致；怎样才可以使得有形的文字形象与无形的“理”、“性情”之间建立起一种对应关系；以及如何将“意”与“象”，“形”与“情”等不同质的因素放入到书写的过程中并形成某种独特的效率。
由此，我们似乎可以臆测到，宝峰的探索正是在这样思想背景下进行的思考和探索，所以才有了他翻转跳跃的笔法和不断变化着的书写形式上的尝试以及飘逸洒脱的书风。也许这种思考和探索的宿命注定是一种见仁见智式的结果，但他的精神却不容置疑的，而这也才是我要写出来的宝峰和他的书法，那个在谦和儒雅的外表下有着坚韧的精神世界的宝峰和他那由心所趋使的笔触摇曳出的书法的世界。（赵佑铭）
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