橘阿铃，一个像倔烈的小马驹似的女孩子，在幕末时代就显现出女性解放运动者的资质，做私塾的窗外旁听生，只要人家有学问，她可以拜一个陌生人为师，还顽强地抗婚；明智维新之后就更是如鱼得水，在外国人开的学校念书，说得一口流利的英语，后来还在报社做了编辑。在那个时代，一个日本的女性能够做到这些，让人不得不佩服她的出色。可要是只有她一个人出色的话，我大概也不会记得这出戏了。回想起来，橘家的人个个都很出色；有爸爸妈妈，三个孩子，还有爷爷和奶奶，一起演绎了大时代背景下普通家庭的喜怒哀乐，絮絮叨叨、拉拉杂杂，没有噱头也没有煽情，却时时令人忍俊不禁，又时不时地让人潸然泪下。最有意思的其实不是阿铃，而是她爸：一个秉持着最后的武士道精神、坚称真正的武士是三年才笑一回而且还只笑半边脸的“顽固分子”，平时对家人总是扳着一张臭脸，寡言少语的他最常说的单词就是训斥孩子她妈“バカ！”。这个人最初给我的印象是冷酷无情又臭又硬，然而就是这么一个人，在看到善良温顺的小女儿被婆家折磨的凄惨情景时，再也不管什么嫁出去的女儿泼出去的水，也不管什么风俗礼教武士规矩，坚决把她接回了自己家，悉心照料；当小女儿强撑着自己所剩不多的生命说想回去看看孩子时，他犹豫着要不要遵守“极度虚弱的病人不宜移动”的医嘱，然而看着女儿念子心切的眼神，他终于还是把她背到了自己背上；道路很远很崎岖，他一步步小心地走着，生怕晃疼了女儿，女儿有一句没一句地用虚弱的声音设想着待会儿见到孩子时的喜悦，她的声音越来越弱，他的心也越揪越紧，女儿伏在他背上说：爸爸，我长这么大还是第一次和您这么亲近呐。他生怕这是她的最后一句话，可这偏偏就成了她的诀别。无人的山路上，痛不欲生的父亲抱着自己的骨肉，追悔莫及。明治维新之后橘家迁到了东京，阿铃也要去教会学校上学了，阿铃爸口口声声地反对她去学那些蛮夷的东西，况且还是个女孩子家，阿铃不管，走了；雪下得很大，放学夜归的阿铃忽然觉得有人在尾随她，急忙快走却怎么也甩不掉，赶紧跑吧，却摔了个马趴，后面的人追上来抓住了她的肩膀，阿铃失声惊叫，然后在看见来人时真的失声了，是爸爸！昏黄的路灯下，阿铃爸面对女儿惊讶的神情，有点羞涩有点尴尬，半晌拿出一件衣服，这是……你妈给你的。逗得阿铃啊，笑得就像一朵花。

连续小说剧场和大河剧场一样是nhk的王牌，也是收视率的保证，特别是在7、80年代连续小说剧场的收视率十分惊人，像《烈驹》当年的最高收视便是49.7%，至今还在史上高收视的排行的前列。连续小说剧场播出的经典作品还有大家比较熟悉的《阿信》、《铃兰》等，许多明星都是从连续小说剧场开始走红的，如山口智子的《纯子的加油歌》，还有松岛菜菜子、铃木保奈美等。

这部日剧通过女主角驹子一家的命运反映了日本二战前后社会的变迁，虽然现在很多情节都一淡忘，但还清楚的记得一家人腌咸菜、驹子的哥哥战死沙场、大家对于新事物咖啡的好奇的一幕幕场景，但最喜欢的还是驹子，她有着刚毅的性格，总是一脸倔强的表情，她不是传统的日本家庭妇女，她有着强烈的求知欲，印象最深的是有一次她竟然把整本字典都背了下来。《烈驹》这部剧的由齐藤由贵主演，也就是驹子的扮演者，她是80年代的超级偶像，曾是松隆子之前红白歌会历史上最为年轻的主持人。剧中的一家之主就是驹子的父亲由西冈德马主演，他就是《东京爱情故事》中莉香的前男友即那个成熟的部长的扮演者。而母亲则是由老牌明星树木希林扮演，她把一个固执的老太太表演的活灵活现的。