主要作品
著作有：《众里寻美》《形态语意》《艺术概论》《艺术与大众》；在《读书》《文艺研究》《美术研究》 《美术观察》《荣宝斋》《艺术探索》《文艺美学研究》《美术与设计》《美术大观》等期刊发表论文40多篇；参加展览、发表作品及获奖30多次，先后获得中央美术学院优秀博士论文奖（2013年6月）、在中央美院获得中华人民共和国教育部博士生研究生国家奖学金一等奖（2012年12月）、中华人民共和国教育部艺术教育科学论文报告会二等奖（2009年2月）。参与或主持“天山南北公众审美调查与研究”、“当代公共艺术的地缘化延伸”、“艺术学科基础素描研究”等艺术科研项目5项。
参展、发表作品及论文
1、《混搭（十）》作品入选中央美术系学院“对味”作品展（2012年北京）
2、实验水墨作品《混搭》（一、二）参加“亚洲生活的手势” 展览（2011年、台湾）
3、三幅作品发表于2010年1期《美术大观》
4、《黎明时分被黄莺惊醒》参见中韩当代艺术展（2010年，中国、韩国两地）
5、实验水墨作品《表面差别》参加中央美院研究生作品展（2009年，北京）
6、“刘军平水墨作品展”在大连画院举行（2009年、大连）
7、《静静的星海湾》参加“奥林匹克艺术作品展”（2008年，北京）
8、《嫦娥奔月》参加徐悲鸿艺苑作品展（2007年、北京）
9、《蒙氏早期》参加大连工业大学绘画作品展（2006年，大连）
10、《山水清音》等五幅作品参加西北师大研究生作品展（2005年，兰州）
11、水墨作品《回声》参加西部中国画作品邀请展（2004年、兰州）
12、水墨《陇东纪游》参加伏羲杯诗书画作品大展（2003年，天水）
13、《当代中国画亟需走出美术展览的阴影》（2011年11期《美术观察》）
14、三幅作品发表于2012年7期《社会科学战线》
15、三幅验山水作品入选《先锋 绘画艺术》（郝文杰著，2009年，辽宁美术出版社）
16、《书法》参加清华大学美术学院书画高研班导师助教作品展
17、10幅作品参加北京润久博物馆青年名家作品展
18、论文《大众立场与烽火下艺术的现代性》（2014年1期《美术研究》）
19、论文《一封信与一个世纪的论争》（2012年10月《读书》）
20、论文《反思：作为社会性符号的地标建筑》（2013年3期《美术观察》）
21、论文《中国山水画与西方风景画形成原因之比较》（2006年2期《文艺研究》）
22、《城市雕塑：在“阳春白雪”与“下里巴人”之间》（2013年2期《美术观察》）
23、《形态素描一一从“形态认知”的角度探索基础素描教学》（2009年5期《美术与设计》）
24、《艺术上的唯科学主义》（2013年3期《兰州大学学报》社科版）
25、《当代美学史上不可忽视的自然美探讨》（2012年2月《文艺美学研究》）
26、《书画如何转换成当代视觉语言》（《东方艺术》2012年11月）
27、《艺术的终极解释》（2013年第3期《艺术探索》）
28、《艺术设计学科基础研究的可喜收获》（2008年11期《美术大观》）
29、《赵无极：现代中国性的践行者》（2010年24期《东方艺术》）
30、《地域·人·中国性——四川当代艺术形成演变的轨迹》（2011年6期《荣宝斋》）
著作
《众里寻美》（读者集团·甘肃人民美术出版社，2008年）
《艺术与大众》（河北教育出版社，2013年12月）
《艺术设计学科基础教程·形态语意》（辽宁美术出版社，2008年）
《艺术设计学科基础教程辅助手册》（辽宁美术出版社，2010年）
策划展览
“艺术与大众——洪毅然百年艺术作品文献展”（北京）
“亚洲生活的手势”艺术作品展（台湾）
第十五届京台 文化创意产业分论坛与“美丽中国”摄影大赛（北京）
“沙漠上的春天”艺术展（北京）
华南农业大学服饰专家艺术联展（广东）
中央美院“对味”作品展（北京）
中韩当代艺术作品展（北京）
刘军平水墨作品展（大连）；
学术活动
《意生活：当代艺术的另一种可能》入选参加2011年亚洲艺术学术论坛（台湾） 《文字的康业》入选 北京大学艺术史国际博士论坛（2012年10月，北京大学） 2008年应辽宁省政府邀请给工艺美术大师做讲座 2010年应大连图书馆邀请做中国古代绘画专题讲座 2011年应邀成为美术学院开办“全国美术理论研究与书画创作高级研修班”助教 2010年在大连工业大学艺术设计学院围绕中国艺术史进行了专题讲座
社会评价
中国美术家协会 主席王琦评价：“刘军平注重艺术实践与理论双管齐下，作品融合中西、汇通古今，显示出自己的风格；理论上注重艺术与大众的关系，并已取得初步成就，其实，我也是这么走过来的。”并热情洋溢地为刘军平题字“艺术与大众”和“刘军平水墨画”作为勉励。中央美院邱振中教授评价到：“刘军平书法有魏碑的来路、行笔流畅，画面行气应用出色，也有说不清的一种新意。”国际美学学会总执委、中华美学学会秘书长、中国社会科学院哲学所研究员刘悦笛这样评价刘军平的作品：“军平的笔墨是刚健的，感情是充沛的，在他的作品中，既有传统的审美内容，更有与传统不太一样的东西。正是这u2018不一样u2019，使他的作品具有了一种更接近今天的审美意识，彰显出一种现代的情趣。”美国著名美术评论家、俄亥俄州大学教授周彦这样评价：“你对蒙德里安的中国式诠释，很有意思。抽象加具像，西方加东方，图像加文字，或者把文字也看作一种非具像或抽象与蒙氏的抽象并置，产生的意义是全新的。或者说也是一种中国抽象的路子吧。和国内移植的抽象表现，以及现代水墨的抽象表现不一样，你的路子很特别，可能人们还要点时间来琢磨，又或许你自己也需要做点解释，或者至少谈谈你的思路。” 中央美术学院美术史博士刘晓达评价：“我想军平这种将文学阅读、交游采风、山水创作与理论思考融汇于一体的经历,倒颇为符合中国自魏晋以来的士大夫们如宗炳、荆浩、郭熙等人的 生活哲学、学术探索与山水画实践情怀。尽管他从那时起就对黄公望、龚贤的笔法风格格外推崇，但他在研习前辈大师画作的基础上，仍然建立起自身的笔墨表现图式与趣味。画面中的色调处理选取了既能体现河西地域风情，又有类似于黄公望格法的浅绛式色调，遂使得画风具有苍韵浑厚、万簌俱寂的空间感与厚重感，也比较能够符合军平自身所具有的憨厚性格与故土情怀。”
