他是一位功力深厚的画家、书法家、篆刻　家，早期曾活跃于各种展览、比赛，书画印作时有获奖，及其壮岁，竟渐趋寂寞，虽长期疏离于主流美术之外，以其慧心自牧，独标高帜，仍堪称游走于边缘的“门外里手”。精准的造型和深湛的笔墨，加上丰厚广博的学养，令燕民耽于诸艺而互为滋补。

其作品以醇厚的历史文化底蕴和冷静的自我意识，表现出对现代时尚的超逸。燕民的水墨人物画可分为两类，一是肖像画，他笔下的人物都有各自的神情面目，绝少符号概念化，以书入画的用笔，生动而质朴。二是小品画，所画高士图每　见长题，盖读古有感，感而有作，庶不空泛流俗；所画美人，亦皆以宁静和谐出之，略无艳丽而有内美在焉，耐人寻味。

中国画讲究“外师造化，中得心源。”王燕民的水墨人物画便体现了这一理念。所谓“师造化”就是尊重客观实相的描绘，作者以其早年大量的人物写生所练就的绘画功力，奠定了他坚实的造型基础；进而“得心源”，不囿于自然形象，从自己的心灵感受出发，有所夸张，适度变形，强调趣味性和笔墨感。

燕民从小就对传统文化抱有浓厚的兴趣，在多年的书画创作中，以自身的天性趣味建构出潇洒古雅、简洁洗练的艺术风格，生动的造型与写意的笔墨同臻妙境，充分发挥线的表现力和自由度，破除陈陈相因、千人一面的程式法则，看似随意松灵，实则机杼缜密。启功先生曾以“屠龙游刃复雕虫”的诗句赞赏燕民的书画，的确一语概括了其作品“致广大，尽精微”的艺术特征，文质简约而神思弥漫，高雅脱俗，深得写意之真谛。

朴素清新的水墨仕女小品

王燕民的水墨人物小品，从心灵感受出发，有所夸张，适度变形，强调趣味性和笔墨感，建构出潇洒古雅、简洁洗练的艺术风格，生动的造型与写意的笔墨同臻妙境，充分发挥线的表现力和自由度，破除千人一面的程式法则，看似随意松灵，实则机杼缜密，文质简约而神思弥漫，高雅脱俗，深得写意之真谛。其画常借古人诗文书之，既丰富了画面形象的寓意，又彰显出诗、书、画、印互为补益的完整美感。“变者生之机”――所谓“变”，有横向的，有纵向的，他的“变”是做纵向的减法，极妍尽态地把握对象，再用简而入微的方式把写实因素压缩于极简的笔墨。他题画喜欢用一个“写”字，看他作画的过程也确是如此，不事描摹，简径捷取，常有预想不到的趣味出现，继以随机应变，生发妙意。默然独行的画家，虽以自适悦己为满足，其写心寄意的真淳之情亦将得到观者的会心一笑。